Page 172 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

中国传统文化与设计的融合与创新研究
Research on the Integration and Innovation of Traditional Chinese Culture and Design

成熟的表演艺术程式，要想实现真正落到实处的改革难度很大。在变革的初期，
大部分的戏曲创作难以将艺术形式与现代意识及现代人的生活相融，于是避实就
虚地只在审美形式上进行改良。

这种审美形式上的改良虽然在一定程度上提升了戏曲的审美价值，但并未触
及戏曲变革的根本问题。要想实现中国戏曲的真正变革，必须在思想和观念上进
行彻底的更新。这需要艺术家们不断学习、不断探索、不断创新，同时也需要社
会各界的支持和关注。

在这个过程中，欧阳予倩等具有先进观念和实践精神的艺术家们无疑为我们
树立了榜样。他们的实践经验和理论思考为我们提供了宝贵的借鉴和启示。在未
来的戏曲变革中，我们应该继续发扬他们的精神，不断探索、不断创新、不断前

进。只有这样，中国戏曲才能真正走向现代化、走向世界舞台。
（二）中国戏曲改革的新阶段
抗日战争的爆发使中国戏曲的改革进入了新的阶段。此时，新旧戏双方从矛
盾走向了统一，新旧剧界合力将戏曲改革与抗战斗争相结合，从战前的避实就虚
偏向形式改良，到战时强调表现现实斗争的内容。在戏曲抗战的过程中，出现了

利用“旧形式”“旧瓶装新酒”及古典程式与现代思想不相容的种种问题。面对
这些问题，戏曲界展开了对战时戏曲改革的大讨论。田汉等人认为“旧瓶装新酒”
的做法不伦不类，既不能表现戏曲的艺术美，又无法表达现实斗争的思想意识，

形式和内容难以统一。内容的表达应该放在改革的首位，要在表现抗战内容的同
时去实现戏曲的现代化改革。戏曲内容的现代化要靠创作新的剧本来实现，要么
表现当前的现实，要么表现历史的现实——通过表现历史题材中能够与现实相结
合的部分，但归根结底是要反映当前的现实思想。
中华人民共和国成立之后，戏曲改革在党和国家的领导下如火如荼地进行着。

毛泽东、周恩来等人为戏曲改革指明了“三并举”的发展方向。“三并举”，具
体是指改革传统戏、新编历史剧和现代戏三个方向并举。其中改革传统戏是初期
的改革重心，即对旧戏表演形式和思想内容上的不良之处都予以删除。对于改革

传统戏，梅兰芳认为要兼顾时代精神和现实意义，平衡艺术表现规律和审美习惯。
新编历史剧用传统戏的形式来表现历史故事和人物，它在戏曲现代化的进程当中
承担着重要作用。新编历史剧的创作建立在历史唯物主义的角度，给历史中的故
事赋予现代的思想，是一种能使戏曲的传统审美形式与现代思想内容相统一的重

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