Page 131 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第五章 当代文学作品的舞剧改编研究

性格的舞剧同构之外，舞剧编导还会在舞剧的主题思想与个人诉求的基础上，对
文学形象及其性格或取舍，或综合。具体而言，在改编舞剧中主要有两种做法：

第一种是对文学人物典型性格的扬弃；第二种是对文学形象及性格的取舍与合并。
关于第一种做法，舞剧编导的考虑在于虽然文学形象的典型性格使得舞剧不
用疲于人物的交代而着力于性格的刻画，但当舞剧编导无数次把握这类形象典型
性格之时，便会发现一个文学形象尽管具有“经典性”，也并非所有的典型性格

都需要且适合呈现于舞剧之中。
关于第二种做法，则是舞剧编导以舞剧艺术规律为重要遵循下的深思熟虑。
对于文学形象和性格的取舍与合并，一方面在于更好地塑造个性鲜明的舞剧人物
形象，另一方面则旨在不损害原著精神和本质真实的基础上，清晰舞剧脉络、紧

凑剧情情节、完善戏剧构成并凝聚主题思想。

二、文学结构的借鉴与重组

（一）传统戏剧文学结构的借鉴
透过芭蕾舞剧《红色娘子军》，不难发现，以这类“传统戏剧式结构”结构
而成的舞剧不失为一部严谨的舞剧。它有着超大的容量，能够承载诸多的情节内
容，并且故事完整、情节连贯、交代细腻，符合人们惯常的叙事思维和逻辑，有

助于观众的审美接受。此外，由于情节交代细致、清晰，这类结构还有助于清晰
地展现舞剧人物性格的变化或成长。
然而，从某种意义而言，上述优势却也正是这一结构的缺陷所在：其一，由
于这类结构注重外在情节的细致交代，因而我们的舞剧编导往往会忙于交代故事

情节而忽视舞剧内涵的挖掘。换句话说，这类结构不利于人物内心世界的开掘，
不利于我们的舞剧编导扬舞剧特性之所长。其二，这类结构的舞剧往往由于交代
过细、叙述过满，使得舞剧编导的主体意识缺失，进而使得舞剧编导被文本所左
右。其三，这类舞剧由于结构规整，具有程式化特性，因而对于具有时空自由特

性的舞剧时空的处理具有相当的约束力。我们的舞剧编导在舞剧探索的道路上，
很快便发现这一结构带给舞剧创作的种种不利因素，因而他们努力寻找融合、解
决的方式。一方面不断探索着戏剧式结构的更多可能（事实上，改编文学对于这
种结构的更新、超越具有很重要的意义），另一方面则颠覆思路，从舞剧艺术规

律出发，探寻舞剧结构的更多可能——以人物内心活动为叙述线索的非传统式结
构也便诞生了。

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