Page 127 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第五章 当代文学作品的舞剧改编研究

因此，在这样的改编局限与困难下，我们的舞剧编导仍旧勇于将平面的文学
直接改编为立体的舞剧，其往往是在感触于文学作品之余，又能够为文学作品的

呈现与表达找寻到最恰切、最具创新意识、最能彰显原著精神、也最能传递编导
诉求的舞剧表现形式和手段。

二、“戏剧文学—话剧—舞剧”模式的间接改编

对于戏剧文学的舞剧改编，虽然往往有戏剧文学剧本作为舞剧改编的文学依
托，但舞剧编导们其实更多受到以舞台形式存在的话剧的影响。这主要在于话剧
与舞剧形式更具互通的可能性。

一方面，与舞剧相类，话剧作为一种舞台艺术形式，其直观而非想象的立体
视觉形象、严谨的戏剧结构以及张弛有度的舞台节奏等，均为舞剧的“舞台化”
呈现给予了重要的助益。
另一方面，话剧主要是通过对话和行动来构建世界与生存，这类构成要素恰

恰有助于舞剧戏剧行动的设置与叙事进程的推进。第一点，舞剧是一种由高度偏
离日常生活形态的身体语言主导的戏剧行动，且“戏剧性”是其意义实现的重要
方面，而话剧中的行动一是蕴含着强烈的戏剧冲突，有利于舞剧“戏剧性”的凝
聚与提升；再一个则由于话剧行动是贴近日常生活形态的肢体动作，尽管肢体语

言具有哑剧的特质，但就某种意义而言仍旧给高度偏离日常生活形态的舞剧语言
提供了有益的参照。第二点，在舞剧中，叙事的推进主要是由双人舞来完成的，
而话剧中的双人对话虽然大都是思想性和哲理性的话语，但对于双人舞动机、内
涵及其编创有着极大的作用。因此，在上述话剧与舞剧的互通优势下，依托话剧

来改编成为舞剧改编的一个重要现象。
据统计，纳入舞剧编导视野范畴的话剧共有《雷雨》《日出》《原野》《风
雪夜归人》以及《北京人》五部剧作，并且除了吴祖光撰写的《风雪夜归人》外，
其余均为曹禺的戏剧作品。不难发现，在这些剧作中，曹禺的《雷雨》尤为受到

舞剧编导们的青睐，据粗略计算，以该剧作进行的舞剧改编，具有一定影响者已
多达六部，在舞剧界已然形成一种《雷雨》改编现象。那么，为何舞剧编导们纷
纷青睐《雷雨》并勇于挑战这一难以超越的经典作品呢？除了上述话剧所具有的
共通性之外：一是《雷雨》作为秉承着传统“三一律”戏剧观的戏剧作品，较之

长篇小说而言，其故事相对短小、情节发生的时间跨度小、剧情紧凑且戏剧节奏
张弛有度；二是因为话剧《雷雨》观众耳熟能详、家喻户晓，具有牢固的群众基

119