Page 129 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第五章 当代文学作品的舞剧改编研究

它们分别是电影《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《金陵十三钗》，其
中电影《红高粱》更是于 1988 年（《高粱魂》）和 2013 年（红高粱）先后被改

编和阐释了两次。

第四节 基于舞台艺术规律的改编

当编导对于舞剧改编所需要的原料、素材予以充分把握和占有之后，便不能

为文学原著所束缚，而理应严格遵循舞剧特殊的艺术规律，为改编的最终呈现找
寻到最佳的形式、承载和依托。因此，从舞剧的结构到最终的呈现，我们的舞剧
编导往往都更具能动性，而就这部分而言编导个人之于舞剧改编的互文占比更大，

这也是舞剧具有独立品格和独特性的重要所在。
一、文学人物的提炼与塑造

（一）核心人物的提取与适舞性调整

文学长于叙事，无论如何复杂的人物关系、也无论如何交织缠绕的叙事线索
乃至故事桥段，文学家都能够通过文字间的排列组合、修辞和表达手法的灵活运
用，将其简明清晰地呈现于读者眼前。因而在文学作品中，文学人物的数量通常
不受限制，其数量的多少源自于文学家的创作需求。例如，曹雪芹的《红楼梦》

中塑造了高达四百多个人物形象，而与文学的本体特性不同，舞剧则是情感和行
动的世界，它具有拙于叙事的艺术特性。这一特性决定了其难以交代错综的人物
关系、纵横的故事线索以及复杂的情节事件，进而也便意味着舞剧中所能交代的

人物不宜过多。因此，当舞剧编导在改编文学作品之时，当然无法对文学作品中
涉及的人物全盘沿用，亦无法将每一个人物都加以塑造和刻画，否则将会导致原
著情节的支离破碎以及舞剧叙事的不知所云。
那么，舞剧应取用文学作品中的什么人物？以及舍弃什么人物呢？对此，中

国著名戏剧家夏衍在研究舞台剧本之时，便总结过优秀的舞台文学剧本所应具备
的三要素。其中，一大要素便是一个剧要具备几个（至少一个）性格鲜明、有个
性特征的人物。因为只有这样的人物之间才能产生激烈的、鲜明的、有对比的人
物关系，才能产生强烈的戏剧冲突。同样的，舞剧也作为一门舞台艺术，其所提

炼的文学作品中的人物，也应是性格鲜明且极具个性特征的。
除了要提取文学作品中的核心人物之外，我们的舞剧编导在塑造人物形象和

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