Page 126 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

构和颠覆，主要是借助原著外壳来叙述自己的故事，揭示当下人们的生存状态。”
除此之外，肖苏华现代芭蕾舞剧《梦红楼》的颠覆不止于此，他还对古典芭蕾“程

式化”语言进行了解构与重构。用他的话来说：“《梦红楼》打破了古典芭蕾语
汇的程式化套路，代之以具有中国特色的现代芭蕾语汇。这类语汇更为自由、更
为独立，它不为任何程式、动作所约束。”
对于情节和语言的颠覆以及时代元素的代入，很显然这已然打破了观众对于

文学原著的想象和期待，为观众带来了一种强烈的“陌生感”，也进而引发了一
些小小的争议。但是，随着编导对于舞剧创作方式的思考以及人们接受水平和接
受能力的普遍提升，舞剧的受众主动调整了内在“秩序感”，并进一步扩大了自

身的“期待视野”。不仅如此，这一具有先锋性质的舞剧尝试，也为舞剧编导的
创作带来了一种全新的阐释视角和创作思维。

第三节 舞剧改编的实践

一、从文学到舞剧的直接改编

从文学到舞剧的直接改编，意味着从文学这一想象的形象到舞剧直观的视觉
形象转换的过程中，除了舞剧编剧和编导发挥的主观能动性之外，几乎没有其他

主导或是影响这一直接转换的介质存在。也就是说，舞剧的最终呈现乃是其对文
学、编剧和编导主观能动性互文的最终结果。然而，在众多文学的舞剧改编案例
中，却鲜有舞剧编导仅仅依据文学作品这一媒介来进行舞剧改编的，他们往往会

以文学作品为改编基础，并对同样改编自文学的话剧或电影这类艺术媒介作为重
要参照。这一现象的形成一是因为文学作品中人物繁多、情节复杂、线索交错，
并且它是通过语言和文字来调动人们的想象力，将想象的形象转化为直观、立体
的视觉形象，这对于具有抽象、模糊和多义特性的肢体语言来说具有极大的难度；

二则因为许多文学作品被纳入舞剧编导的视野范畴往往是由于据此改编的舞台剧
和荧屏形象的轰动与经典，譬如王举创作《高粱魂》的动机便源于张艺谋的电影
《红高粱》、中央芭蕾舞团创作的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》以及中国歌剧舞
剧院创作的民族舞剧《英雄儿女》亦如此。这些经典形象一方面给予大众以理解

舞剧的先在经验，使得舞剧编导不受事之所叙的束缚，另一方面则以其立体、直
观且具体的视觉形象给予舞剧编导以重要的形象参照。

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