Page 23 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第一章 戏剧概述

传统音乐乐段，也有当时的民间和作家的创作，为长短句的诗词格式，讲究平仄。

剧作家写剧本，唱词就是依照曲牌的格律来填写的，从而“曲”是中国戏剧的最
重要的基本元素，故中国戏剧人们习惯上称“戏曲”。
南戏是中国戏剧最早产生的成熟样式，它最初在唐五代优戏和歌舞以及民间
曲子的基础上兴起，已经能够比较熟练地运用诗、歌、舞的综合舞台形式来表演

完整的故事情节和比较复杂的场景。歌唱成为南戏最重要的表现手段之一，人物
通过歌唱来叙事抒情，表达心境、发展剧情、渲染气氛。一般主角上场先唱曲，
后用念白自道身世境遇，接着展开故事。歌唱以主角为主，各角色都可以唱，形

式有独唱、对唱、轮唱、合唱，有时还数人递相接唱一支曲牌，还常常由后台帮
腔合唱曲尾。整个演出中，主角主唱任务大，故相对的对白不多。
南戏的角色主要分为七种行当，即生、旦、外、贴、净、末、丑。生是男主角，
青年一类人物，是以歌唱为主的正剧角色。旦是女主角，青年女子类人物，角色

性质与生同。他们共同构成南戏中的男女二部声腔，承担表现剧情发展的主线任
务。外角是对生角的扩大，它扮演老年的正剧角色。贴是旦角的延伸。它扮演剧
中重要性次于女主角的女性正剧角色。净、末、丑是三个插科打诨的喜剧角色，

都要用白粉、黑墨把脸涂花，他们在剧中随时扮演任何次要角色，通常一人要演
几个甚至十几个人物。他们凑在一起就产生闹剧场面，用以调节剧场的气氛和情
绪，免得主角大段的歌唱造成观众的疲倦感，一方面他们又为正角生、旦的休息

创造条件，否则在长达几十出的演出中主角会力不从心的。
（二）杂剧
杂剧是较南戏后起的戏剧样式，普遍特征与南戏相同，又具有许多自身特点。

其一，杂剧运用流行北方的曲牌演唱，带来音乐风格上的差异。杂剧的音乐
旋律慷慨激昂，节奏紧促，南戏的音乐旋律纡徐婉转、节奏舒缓。杂剧音乐用五
声音阶，南戏音乐用七声音阶。杂剧用锣、板、鼓、笛伴奏，后来又添上弦索乐
器琵琶等南戏演唱不用乐器伴唱，而采用徒歌的形式，只用拍板和锣鼓节拍。

其二，杂剧的音乐体制比南戏严格规范，它按照中国音乐的宫调规律，把曲
牌划归不同宫调，创作时严格遵循宫法及曲牌顺序的法则。
其三，一部杂剧作品的音乐旋律规定为四大套，即由相同宫调的若干曲牌连

接成一套，一共用四个调的四套曲子组成一部杂剧，杂剧的内容必须在这四套曲
子中展示完毕，而南戏曲牌套数组合却较自由。

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