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群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

有三弦、琵琶、筝等。人们习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为弦索腔或弦子腔。

后来弦索腔繁衍出了河南女儿腔、山东姑娘腔、柳子腔、罗罗腔等剧种，以罗罗
胶影响最大，流布最广。秦腔以柳子击节，月琴配唱，后加上胡琴，亦传遍全国，
形成梆子腔系统的众多剧种。
清代初期，中国民间流行的剧种主要分属弦索腔，秦腔、昆腔、高腔等四大

声腔系统。前二者属北声腔，后二者属南声腔，这南北声腔融汇，又产生一些新
的声腔，再加之一些由地方歌舞发展起来的剧种，如花鼓戏、花灯戏、采茶戏等，
中国的地方戏已洋洋大观，不可胜数了。在 19 世纪末，据统计，中国的地方戏

已达 370 多种。
地方戏的兴起在中国戏剧的其他方面变化不大，其根本的变化是在音乐体制
上的变化，演出结构的变化和表现手段的变化上。
音乐体制的变化主要表现在板式的变化上，板式的变化就是节拍、节奏的变

化。板式的变化改变了传统的曲脚联套体音乐体制，形成了新的音乐表现体制。
板式变化就是利用节奏的调节，在少量曲调的基础上实现多种变奏，使旋律
具备丰富的表现力的一种方法。

板式变化体现在乐体制的基本结构单位是由一个对称上下句构成的乐段，在
这个乐段基础上，通过不同板式的变化，对其音乐旋律进行变奏，使之符合戏刚
情绪变化的需要。板式变化体的基本板式有四种，即三眼板、一眼板、流水板、

散板。三眼板的节奏较慢，其功能是长于抒情；一眼板，中速长于叙说；流水板
的节奏急速，其功能是长于感情宣泄；散板节奏处于自由状态，其功能是可以任
意发抒情感。将这四种板式灵活运用，就可以造成音乐气氛的诡调多变，从而适

应戏剧情绪变化的需要。较之曲牌联套体音乐体制，板式变化具有许多长处和优
势。它简便易行，便于实践和运用，只要掌握了四种基本板式，熟悉了其变奏规
则，就能够以不变应万变，得心应手地登台演出。它为舞台戏剧性的开掘提供了
更多的条件，它上下对句的基本音乐单元，在剧中的设置可以非常自由，一场戏

里唱多唱少可以随意安排。它加强了伴奏器乐的表现力，不但使之完成“托腔”
的任务，而且发展出复杂的“过门”音乐，对于渲染气氛、调动感情的影响力极
大，能够产生非常强烈的演奏效果，因而受到人们的极大欢迎。

板式变化从表面看只是中国戏剧音乐体制的一种发展，但它的影响是极其深
刻的。对此，人们认为：“板式变化体音乐体制的出现，是戏曲史上一场重大变

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