Page 80 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

惯用的象征；私设象征则常常是个人自创的象征。
荒诞派戏剧的象征手法则纯是剧作家所自创的离奇古怪的象征。例如，《椅

子》中以满台椅子逼得一对老夫妻在舞台上难以插足，最后不得不生生被挤下舞
台，以此来象征资本主义物质的极大丰富对人的生存环境与生存价值、生存地位
的侵害。
（二）隐喻手法

隐喻是比喻的一种，与明喻有明显的不同：明喻在形式上只是相类似的关系，
即本体和喻体有某些相似之处，如“她的脸蛋儿像花儿一样”。而隐喻在形式上
本体和喻体则是相合的关系，即一种隐含中的比喻。荒诞派戏剧使用这种表现手
法的剧作很多。例如，《等待戈多》中，戈多并未上场，只是一种符码，以这一

符码来隐喻人类苦苦等待、苦苦寻找、苦苦盼望的“希望”。
（三）夸张手法
夸张原是一种修辞手法，即修辞学的辞格之一，是指运用丰富的想象，夸大
事物的特征，以增强表达效果。后成为一种表现手法，现实主义戏剧的夸张，以

现实生活为基础，并借助丰富的想象，抓住描写对象的某些特点，并加以放大或
缩小，追求出奇，但要有一定分寸，既超越实际又不脱离实际；既新异奇特又不
违背情理。
而荒诞派戏剧的夸张则脱离现实生活，往往采用梦幻、怪诞、有悖常理的方

法进行夸张，以凸显其荒诞性。例如，《秃头歌女》中那座“大钟”竟然敲了 29 下，
这种夸张是现实生活中并不存在也不可能存在的，其荒诞性显而易见。

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