Page 76 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

的区分。荒诞派戏剧是着力在内容与形式上都具有荒诞性，追求的是无理性的存

在。因此我们可以看出，萨特戏剧中的荒诞是一种内在的荒诞情境设置。
（二）情境的非逻辑性
情境的非逻辑在萨特作品中可以理解为没有因果。萨特认为：人之所以存在
于世上，是因为偶然，这里所谓的“存在”不受客观约束，没有办法进行选择。

这种观点在萨特的整个戏剧创作中都起着至关重要的作用。这种状况体现在了情
境设置中独一无二，并且在情境的推进中加进了主观意识。所以在同一种情境之
下，人物可能不断做出各种选择，这样就会让戏剧情节丰富起来。在《禁闭》中，

禁闭的环境相对狭小并且永恒，人物需要不断用动作做出反应，在永恒密闭的情
境里三人不停地相互欺压是为了显示自己的存在价值。在事件中，“偶然”没有
办法掌控，因此导致事件没有因果没有逻辑，但是“非逻辑性”绝对不是放任，
他们三人所在的密闭场所，如同枷锁，又禁锢了他们莫名的情绪，这种情绪的发

生又处在偶然状态，所以他们各自无法预知情绪发展的方向。从内在情形上来说，
在密室中三个人行为的偶然性表现，显示出萨特的存在主义哲学中所要表达的人
类自己与情境冲突下的寻找自我的本质。

（三）情境的封闭性
萨特给戏剧人物设置了完全封闭的情境，在技巧上跟古希腊戏剧有其相似之
处，在一定程度上继承了古希腊戏剧在剧本中多沿用“三一律”原则，情节线单

一性，戏剧冲突比较激烈等特点。但是萨特有自己的创新，他在表现上走得非常
极端，这种极端集中体现在情境的封闭方面。像《死无葬身之地》《禁闭》等剧
中，萨特制造了一个狭小的密闭空间。这种封闭空间会让人产生绝望感。当人被

关在密闭空间里，就算不发生什么事情也可能会因为本身的心理压力而造成精神
恐慌甚至错乱。萨特把人物置身于这种封闭的空间里，显示出情境对人物的限制。
在剧中对人物来说，所处的牢房和密室可以在人物的内心造成一定的压力，随着
这种压力持续增加，就可能在人物的内心造成一种极度的恐惧，并且剧中人物被

挤压在一个狭小的空间里，环境的封闭，人物相互之间的不信任，相互戒备，无
法掌控的交流和碰撞给人的内心带来异常激烈的冲突，这样就造成了人性本质的
暴露。从外部到内部，可以感受观众都可以感受到情境封闭带来的窒息感。由于

这种极端情境的封闭性使得剧中人物产生了一种绝望情感。这种绝望的情感又外
化为人物的外在行动，这种绝望情感对剧中人物来说预示着死亡，这种死亡在某

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