Page 106 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

二、自然元素在产品设计中的运用

几何形造型讲究的是线形和体面，而象生则多是在大自然中寻找艺术灵感，从而反
映客观生活的美感。汝官窑瓷在线条、结构、造型上模仿于自然形象，并呈现出一种文
静、天真的艺术风格。体现了宋人清隽典雅、宁静恬淡的审美观念。
模仿自然中的花卉是陶瓷最为常见的一种仿生形态，在五代的陶瓷、金银器，早已
有此趋势，而在宋被推向极致。其造型在器物口沿仿花瓣的，通常将其等分为五份、六
份、九份、十份乃至更多的弧线。
并根据曲线的不同有葵口，菱花口等多种形式。葵口比较常见，造型有碗、盘、洗
等，汝官窑瓷葵口多为六船。菱花口单组花瓣为两侧圆弧中央凸起的对称形，器物口沿
的线条富于变化。
宋人的青瓷造型设计对几何形态。自然元素进行了创造性模拟改造，充分抓住这些
造型特征，删繁就简，并根据形式美的法则进行重组，无不体现着宋人关注生活，思想
细腻的特点，不仅使得器物新颖生动富有灵气，更为使用者提供了新的审美情趣。

三、实用功能在产品设计中的优先考虑

造型是设计的根本。没有造型就没有产品的存在。汝官窑瓷器器皿以实用器物为
主，以功能效用为主导。在造型设计时首先考虑其实用性，继而再考虑其他的设计因
素。没有合理的功能造型形式，是无法面向大众的。同时，合理的功能效用也是构成陶

瓷造型形式美的重要因素之一。功能效用虽然不能取代形式美感，但对于生活器皿而
言，却是不容忽视的重要前提。
北宋汝官窑瓷造型具有明确的目的性和结构形式的合理性，功能之美首先要体现在
实用上，以生活器皿为主的汝官窑瓷在设计过程中必然要考虑到使用时尺度的方便、合
理。汝官窑陶瓷造型最富特色、最为典型的当属瓶类器皿，其兴盛和发展有较强的时代
性。梅瓶和玉壶存瓶都是酒具，但用途不同：玉壶春瓶口外撇，细颈便于把握，装入酒
后重心在腹下，是种便于烫酒和酌酒的酒瓶；梅瓶造型短口、丰肩、敛腹此造型适合用
来盛装酒，不仅造型美观而且功能合理。这些器皿在方便人们生活的同时，也潜移默化
地影响着使用者的审美情趣和品性修养。

四、审美情趣在产品设计中的体现

任何造型设计都不是孤立的，它来自对多方面因素的综合考虑。首先有功能因素的
考量。其次是对形式内容的安排。有些制品的功能性更强，有的偏向于审美性。也有的
实用与审美兼面有之。在文化成熟社会的设计行为中，满足使用者的审美功能，被提升
到几乎与第一功能并驾齐驱的重要地位。因此功能效用的合理与造型的形式美是相辅相
成、不可分割的。通过对汝官窑瓷的造型分析，我们可以发现几乎每一件器物的功能与

审美都得到了完美的结合。

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