Page 101 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

嘉庆时相近，蓝中带灰，呈色较稳定，虽不鲜亮，却淡雅宜人，没有凝聚斑点和最散现
象。后期青花色调有的不够深沉而有漂浮感。蓝中泛灰是主要特征，缺少亮丽感。
（3） 纹饰
纹饰线条纤细，画面安排妥帖，但过于平整，画意板滞，人物纹有形无神。装饰逐
渐摒弃乾隆官窑繁缛华丽的宫廷风格，花卉纹更加图案化。花卉纹饰画法以单线平涂为
主，勾勒线条均匀但缺少力度。官窑器中仿康熙山水纹工致而精美，民窑器中则多见仿
康熙刀马人物的纹饰。白描青花仍是民窑器的主要装饰方法，带日本风格的皮球花纹常
被采用。以生活场景为题材的纹饰如放牧、山水、婴戏纹等，被采用新的表现形式而重
新出现，写实而生动。
（4） 款识

款识以篆书款为主，少有楷书款。官窑器的款识与嘉庆时体式基本相同，多用篆
书，少有楷书。字体工整，圆润流畅。篆书款有六字三行横排无圈栏的，也有六字一行
横排的，后者多落款于器外口沿下或者中腰处。楷书款多为六字三行横式排列，外围以
双圈。

（七） 咸丰青花
咸丰（1851—1861）期间，可以称得上是内忧外患，内有太平天国农民起义，外有
英、法等列强的觊觎。加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敝，制瓷业愈加衰落。尤
其是在咸丰五年（1855）时，景德镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。因此咸丰
一朝的制瓷数量极其有限，传世品极为稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也为数不多，均
小而精。
（1） 器型

咸丰青花的造型与道光时大体相同，多比较笨拙，民窑器尤其明显。但官窑器中也
有少量精细产品，如团花兽足方炉、缠枝莲纹赏瓶都精致而规整，此外，还见三友玉壶
春瓶、缠枝蓬纹八宝花口尊、缠枝蓬纹渣斗、云龙大盘、三友盘等青花器。民窑器则以
粗壮风格居多，有的器类造型特殊，如瓶类的口大、颈部粗短；壶类则口小腹鼓，这些
都是典型的时代特征。
（2） 胎釉
咸丰五年 （1885） 之前的官窑器的胎骨比道光时细腻，制作规整，釉色净白，釉面
平滑。民窑器的胎骨则厚重粗松，釉色以青灰居多，釉层稀薄，釉面有水波痕的现象更
为普遍。官窑器中精细的青花器呈色纯正，明丽鲜艳，与道光时的青中含灰不同；还有
一类色调比较稳定的，呈色灰蓝，同于嘉庆、道光时的青花色。民窑青花多呈色浓重灰

青，有漂浮感，在一些山水写意的纹饰中更为明显。
（3） 纹饰
纹饰大多沿袭前朝，没有什么创新，竹石芭蕉、云凤纹等与前朝几无两样。常见的
有云龙、云凤、云蝠、云鹤、八宝、八仙、八卦、三星、三友、罗汉、生肖、福寿、博

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