Page 142 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

定了扎实的基础。2011 年“汝瓷烧制技艺”被列入河南省非物质文化遗产，并入选中
国非物质文化遗产国家名录。

三、钧宝青瓷现状

钧窑青瓷是中国陶瓷中的珍奇瑰宝。它以色彩斑斓、古朴典雅、风格独特而闻名世
界，在中国陶瓷史上占有极其重要的地位。钧瓷始于唐，盛于宋、北宋徽宗时成为御用
珍品。宋室南迁，官钧窑停烧。到金、元时代，钧瓷有了新的发展，各地争相仿制，风
靡一时，钧窑火遍全国。形成了一个范围广泛的钧窑系。明、清时期，制瓷中心南移、
北方诸名窑衰退，钧窑也基本停烧。清朝晚期，钧窑青瓷复苏。神星、卢振太兄弟及其
子侄辈，矢志恢复钧窑青瓷，几经努力终于烧成仿“雨过天晴器”。为恢复钧窑青瓷作
出了贡献。到光绪三十年（1904 年）。神屋镇烧钧窑青瓷者已有 10 余家。民国年间，钧
窑青瓷仍继续烧制，但因战乱、灾荒频繁，钧窑青瓷生产举步维艰。1942 年后，因大
早和政局混乱，艺人外流，钧窑青瓷生产趋于停产状态。

中华人民共和国成立后，钧窑青瓷事业进入了新的历史时期。1955 年，在各级人
民政府的大力支持下，钧窑青瓷又在它的故乡———河南省禹州市神重镇得到恢复。
（一） 生产制作工艺现状

20 世纪五、六十年代，是钧窑青瓷的恢复发展期，以仿古钧瓷为主。器型有坛子
瓶、丰肩虎头瓶、双耳花瓶、鹅颈瓶、胆瓶、玉壶春、活环瓶、双耳八钉瓶、六方瓶、
三足炉、将军盔、鱼捕尊、帽简、绣墩等各式尊、洗、盆等，多达 150 种。这一时期分
前期钧瓷作品大多粗糙、笨重、胎质细腻呈白色或灰白色，底部常有半透明的过底釉、
圈足多较深。后期圈足部常有复线，足底部护胎釉多为深褐色，呈铜口铁足现象，胎质
多为深灰、灰白和白色，吸水率低，瓷化程度高。色釉多变、有天青、天蓝、月白、鱼
肚白、碧蓝、米黄、胭脂红、鸡血红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫等釉色，仿宋蓝钧釉色
以天青、天蓝、月白为主，偶有以锡铬红料点抹而成带红或紫斑，少量麦芽绿、孔雀绿
和瓜皮绿釉。

20 世纪七、八十年代，钧窑青瓷器型更加多样，日用品以碗、盘、罐、洗、台灯、
调色盒为主；陈设品以炉、瓶、尊、鼎、瓢、花盆、动物为主；人物造型有江姐、牧羊
姑娘、草原新医、女石匠等；同时，还在传统造型中附加以大量的龙、风、瑞兽耳饰，
人物、动物、植物、山水造型增多。胎质颗粒相对较细，胎质断面呈灰白、灰、深灰
色，有断面呈白色。胎质瓷化程度高。釉色釉质浑厚，色泽自然，窑变丰富。70 年代
釉色以月白、胭脂红、桃花红、海棠红、鸡血红、玫瑰红，朱砂红、火焰红、麦芽青、
天青、天蓝、藏蓝、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫为主。80 年代又出现了蛇皮绿、鳝鱼黄、
象牙白、鱼肚白、闪银、乌金、铁棕、古铜等釉色，同时还出现了一种白、红、黄、
青、紫等色交融，分布均匀，名为钧花釉的新釉种。

20 世纪 90 年代是钧窑青瓷的渐变期，以孔家钧窑和钧瓷研究所为代表，对传统造

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