Page 79 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

多见，多绘成椭圆形，非常具有时代特征：折枝或者缠枝莲纹大都呈螺丝状，而元代的
缠枝莲纹多为葫芦状：同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，普日的
硕叶纹饰不复再现。图案的布局渐趋疏朗，开始改变元代装饰多层次、满花纹的风格。
云龙纹的龙纹形象不如元代凶猛，出现五爪龙，但仍以四爪、三爪多见；云纹呈晶字形
排列。民窑青花绘回简练豪放，创造了明代早期的“一笔点划”。绘画题材广泛，如蕉
叶。松、竹、梅，兰、水藻、卷云，八宝，人物、动物等。官窑器的画风多精细清秀，
而民窑器的则更加自然写实。
武朝瓷器底足中心有乳状突起，是元代器足的遗风。这种处理方法是当时处于主流
地位的工洪艺，具有明显的时代标志。这时也有各种形式、种类繁多的圈足，常见的有
圆涡形厚底足、高足、内壁斜削外倾斜式圈足等。此外，民窑青花碗，底面无釉，图足

深高，有的挖足过肩，残留刮削痕及同心圆跳刀痕。和元代器物相同，洪武朝的瓷器一
般为砂底，露胎处均可见星点状或大片的火石红。后仿胎足的火石红斑，是人为点染而
成，收藏时如仔细观察，不难看出破绽。
（二） 永乐青花

明成祖朱棣年号永乐，在位 22 年。这一时期因政治稳定，经济发展，制瓷业也得
到了长足发展，在洪武瓷的基础上有了更大的突破和创新，形成了典雅秀美的风格，对
后世产生了深远的影响。自永乐三年（1405）开始，郑和奉明成祖之命，曾经先后七次下
西洋，远至地中海、中非一带，不仅向外推销了中国精美的瓷器，还带回了特殊的青料
“苏麻离青”。用这种青料景德镇烧制出了独具特色的青花器皿，从而使青花瓷器的制作
逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。
（1） 器型
永乐瓷器向来以造型灵秀端庄、优美飘逸、厚薄适中著称，摆脱了元代厚重的风格

影响。此时瓷器品种丰富多样，新创了许多器型。青花瓷器的器型有无档尊、鱼篓尊、
梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、执壶、背壶、扁壶、竹节把壶、蒜头口绶
带扁壶、扁罐、双系小罐、轴头罐、八方烛台，花浇，水注，折沿盆，压手杯。撇口
碗、墩式碗鸡心碗、大盘、撇口浅盘、僧帽壶等。其中的一些是受外来文化影响而诞生
的，如无档尊、鱼篓尊、花浇、僧帽壶、折沿盆、大盘等，有的上面还写有波斯文、阿
拉伯文或藏文。除此之外，这一时期新创的器型还有抱月瓶、天球瓶、八方烛台等。
碗，盘类器的内壁与底面衔接处有弦纹一周；器心内凹外凸，呈塌底状。大盘的底足为
细砂底，用手抚摸有光滑温润之感，有的可见小块铁色斑。小器的底足多数施釉，有的
底釉呈波浪痕。圆器中的撇口器口沿极薄，尖而不圆，摸上去有锋利感。琢器虽然是分

段制成，但因工艺精细，衔接痕不明显。常见的圈足有高深外撇式、内墙外撇式、里直
外收式，齐平式等。
（2） 胎釉
永乐时胎土淘炼颇为精细，所以胎质细腻，胎色洁白，比后来的宣德瓷胎薄体轻。

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