Page 84 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

式的花纹，莲托八宝是新设计的图样。另外，婴戏、高士、麒麟、花蝶、荷莲、鸳鸯卧
莲等图案也很常见。另有一些受佛教影响的纹饰，如宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛
起来。官窑青花器中龙纹最常见，婴龙属于特有造型，嘴唇上翘，衔一枝莲花或花枝，
有飞翼，龙尾卷曲成花叶形。花卉纹有百合、罂粟、牡丹、菊花等，宣德时常见的西番
莲很少出现。纹饰多采用双细线勾勒，浅青料填色的方法，线条纤细。绘老少人物的衣
着，只绘单色外衣，没有内衣做衬托，故有“成窗一件衣”的说法。所画的鸟类体型丰
满，花叶常作手掌状，无阴阳反侧，花朵只绘正面：花木有的绘根茎，但多数以地坡为
衬：山石无凹凸之感：所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和一般莲瓣纹与菊瓣纹边饰线条浑
圆，间以带状水藻的莲花纹，则是成化时具有时代特征的纹饰。
（4） 款识

官窑器以青花楷书“大明成化年制”六字两行款为主，款识外有的加双圈，有的加
双方框，也有无圈框的。款识一般写在器底。民窑器中款识也有写“大明成化年制
（造）”“大明年造”的，字体结构紧凑。年号款的笔法苍劲有力，以圆润的中锋写出，
起落处有力度，但款字排列不够整齐。这种款识独具特色，像是一个人所写，为历代仿
写所不及。
成化官窑青花料有浓淡之分，浓者多勾勒纹饰线条，淡者则平涂上色，使围案开始
出现浓淡深浅的层次变化。官窑青花底部有带釉与砂底两种，带釉色居多。砂底有些呈
褐黄色，俗称“米糊底”，这种类似火石红的“米糊底”用手摸时，没有粗糙之感，仍
感细润，这是成化官窑青花特有的风格。咸化青花凡饰有青花边线的，双边线均十分规

整，靠近足跟无釉处的那条圈线，青花颜色深重，上面的圈线则显淡。从观赏的角度来
看，成化与永乐青花、宣德青花相比也自有特点。永宣青花浓艳，带黑色斑点，成化青
花色泽淡雅，有水墨画风格；永宣青花中有部分作品采用进口的苏麻离青画彩，而成化
青花除了前期尚有部分产品可能仍用进口青料绘彩外，后期的制品绘彩主要用江西乐平
地区开采的陂塘青，且所绘风格与永宣青花明显不同。永宣青花着色都用小笔触，因而
烧成后有浓淡的层次。成化青花主要用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，因
而，烧成作品大多数浅淡雅致。

（六） 弘治青花
在明代，弘治帝称得上是勤政恭俭的皇帝，他奉行保泰持盈的国策，瓷器烧造也在
减禁之列。据史书记载，在弘治三年（1490）、十五年（1502）和十六年（1503）三次明文禁
停烧制瓷器，这就使弘治官窑器远少于成化。因此，署“大明弘治年制”款的官窑传世
品比较少见，青花器尤其少。台北故宫博物院所藏的弘治官窑器 609 件中，青花器仅有

39 件。在工艺上，弘治官窑青花器继承了成化的特点，风貌与成化时的大体相同。
（1） 器型
弘治青花瓷器继承了成化朝的制作工艺，但传世品不多，官窑中琢器更不多见，常
见盘碗类圆器，其圈足较成化时矮。器型主要有葫芦瓶、罐、香炉、诸葛碗、收口碗、

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