Page 82 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

比较多见，形象与前代有所不同，已不见元代细长颈的画法，龙身变粗，有竖发、披发
等形态，神态威猛，龙爪有三爪、四爪、五爪等，其中五爪龙的爪趾前后相接成一四
圈。图案有云龙、海水龙、海水荷莲龙、飞翼龙等。团龙、团凤纹是宣德器的一大特
色。官窑器多以小笔触上彩，没有整片涂抹的情况，民窑器则多一笔涂画而成。
（4） 款识
宣德时瓷器上盛行书写年号款，并且署款位置不定，器物全身各部分均有书写，有
“宣德款识满器身”的说法。青花器上的款识多为六字楷书“大明宣德年制”横一行，
竖一行或者两行竖写。其中大器及高足碗类多为四字楷书篆书“宣德年制”一行横写或
两行竖写，或六字“大明宣德年制”三行竖写，还有少量的阴文暗刻款。在独特的出戟
盖罐上写有特殊的“大德吉祥场”款。此外，还有写“造”宇的，如宣德青花鸟食罐中

就有在口沿下写“大明宣德年造”款的。款识虽然大小不一，但都比较工整。个别字体
草率不拘，呈歪斜状。楷书“德”字，“心”上没有一横，并且“德”字两半不很对
称。自明成化、正德及至现在，都有仿宣德年款的伪作，但均具有本时代特点。
（四） 空白期青花

正统、景泰、天顺三朝，历时近 30 年，期间政局不稳，战争频繁，社会动荡。在
这种状况下，景德镇御窑厂的瓷器生产陷入低落期。迄今为止，还没有发现署有确切
纪年款识的官窑瓷器。现在所见这三个朝代墓葬出土的器物，都是民窑产品，而且也
未必是当时之物。所以，有人称之为明代陶瓷史上的“空白期”。青花瓷也不例外，目
前所见的多是墓葬出土的民窑产品，为数不多。总体上说，鉴别这三个朝代的器物，
要从前后时期的继承和发展的相互关系和影响上去认识：正统瓷的风格应当在较大程
度上接近宣德晚期，而天顺瓷更接近于成化朝，居于中间的景泰瓷的风格特征应该在
二者之间。

（1） 器型
从现有器物分析，这一时期青花瓷的胎体比较敦厚，常见的器型有罐、瓶、碗、碟
和炉等。罐类的器口，正统时的与宣德时的直颈形状相同，而景泰至天顺时的则多与其
后成化时的上收下阔式相近。圆器的足跟内敛，与以往相比，足底有乳突的现象较少。
琢器修胎不仔细，衔接痕明显，多为浅宽圈足或微上凸的平砂底，底足旋削比较随便，
给人以敦厚感。高足杯的高足与杯身采取用釉接合的方式。
（2） 胎釉
目前所见这三朝的青花瓷，釉色白中闪青，光亮透明，玻璃化程度高。正统朝时釉
质细平腴润，无片纹稀薄的则属个别，极细橘皮纹只有在放大镜下才能看到。釉泛水青

色，腻白釉为数极稀，有的加酱色釉口。景泰朝时釉质腴润，有卵青和略含青味的两种
釉色，口沿施罩酱色釉瓷。它们绝大多数不见开片，个别有细碎白片纹。天顺朝时釉质
细平滋润，含铁量稍少，碗底釉面光洁，绝少缩釉细点，盘件较正统，景泰为佳。多数
底釉温润如玉。

074