Page 83 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

（3） 纹饰
这三朝青花的画法多采用明代早期常见的一笔点画技法，笔法粗放，形象概括，繁
简得当，特别是中锋运笔，或圆润洒脱，或雄健道劲，具有时代特征。画面多简洁，布
局疏朗，空间较大。人物故事题材变多，常见的有八仙和高人逸士、琴棋书画，仙山楼
阁等内容。
（4） 款识
目前还没有发现这三朝署有确切纪年款识的官窑瓷器。正统时期仅在民窑器上发现
有“正统 x 年”四字楷书款和较长的楷书纪事款。天顺时期有“天顺年”三字楷书款。
这些款字用笔都较草率不拘，有的字体不甚规整。在传世品中常见的“大明天顺年制”
纪年款，多是嘉靖、万历或者天启、崇祯时的伪托款识。

（五） 成化青花

成化一朝长达 22 年，期间政局较为平稳，社会安定。官窑青花的生产也出现了新
的面貌，改变了永乐、宣德以来豪放雄健的风貌，总体上变得精巧秀丽、轻盈雅致。官
窑较少生产大件器物，常见的以高足杯、酒杯、盘、碗、罐等为主。其中的杯类，器型
小巧秀美，被世人珍视。此时的民窑也深受官窑影响，制作精细，有了一定规模，相对
生产大器较多。
（1） 器型
成化青花瓷总体造型精巧秀美，少厚重的大器，多见杯类小件，轻盈俏丽，器型比
较简单。主要有梅瓶、高罐、壮罐、渣斗、炉、圆盒、收口碗、撇口碗、卧足碗、高足
碗、孔明碗、墩式碗、高足杯、卧足杯、墩式杯、小碟，收口盘，撇口盘、菱花式盘
等。即使是大盘，大罐，大碗，也透出一股灵秀之气。

（2） 胎釉
成化青花瓷胎质极为细腻纯净，绝大多数胎体轻薄，一些小杯胎薄如纸，几乎成半
透明状，在内壁可以映见外壁上的青花纹饰，足以和永乐甜白釉瓷媲美。修胎仔细规
整，挖足整齐，足壁较薄，内墙直立，民窑碗，盘的底足有跳刀痕。碗类圈足变小，民
窑器的底足比官窑器的大，足宽而深。小器因为胎体过分细薄，烧制时底面下沉变形呈
现同心圆状水波痕。常见瓶、盘等露胎无釉的底足上，有较多的黄褐色或者黑褐色斑
点。称为“米糊底”。釉质细腻润泽如脂玉，釉面平滑光润，微闪青色或略显灰青，含
有小而密集的气泡。器身、器底和器足的釉色一致。因为釉质肥厚，器物口沿下常见垂
流形成的一圈堆积釉。成化青花的青料采用江西乐平县所产的平等青，素以淡雅著称，
呈色明丽而透彻，发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超凡脱

俗。但是往往因为釉层肥厚，青花色淡，有时有朦胧感，底足的青花款字色调尤其如
此。也有少数发色浓重，与宣德青花相似，厚胎的也有凝聚的浓艳铁锈斑。
（3） 纹饰
器物装饰的整体风格趋于灵秀淡雅，明快恬静。纹饰开始出现比较规整、近于图案

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