Page 85 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

撇口碗、高足碗、折沿盘、撇口盘、三足炉、盘等。有的盘由于器底整个收缩下凹，使
器里圈足承托处微显凸露。盘类有塌底现象。
（2） 胎釉
瓷胎细腻洁白，修胎规整，圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深
浅不一。官窑盘、碗之类有“器足双边线”的特征，就是在贴近器足的地方饰有两条青
花边线。釉质肥厚滋润，釉色青亮中略带灰色调或泛白。器底釉色泛青，和器身稍有差
异。青料采用平等青料，发色大多浅淡，呈色稍灰，夹杂少量深色斑点。少数浓艳者则
呈现深沉的灰蓝色调，接近正德时的青花色泽。
（3） 纹饰
纹饰采用双线勾勒填色的方法，往往填色时一笔涂抹，极少见小笔触接痕。线条比

成化时更纤细柔和，画面布局更为疏朗，空间留出较多，主题纹饰更加突出。最为常见
的是形象隽秀、细柔的云鹤和向外四伸叶纹的花朵。还有云龙。双龙戏珠。莲池龙、团
龙及花果、梵文、番莲等纹饰，龙纹较多，但有的神态疲乏，卑俗不雅。民窑器的绘画
较为粗犷，但也不失柔和之处。
（4） 款识：弘治青花器的款识沿用旧制，以四字“弘治年制”或六字“大明弘治年
制”两行竖写楷书款为主，字体更加清秀，小而规整，笔画纤细，一改成化时挺拔苍劲
的风格。其中“弘”字的“弓”与“么”距离较近，在这一点上，后仿款则显得笔划疏
远。“治”字三点水偏旁多低于“台”字。款字外带有双圈。民窑器物上有写干支款和
纪年铭文的，但以人名款和吉语款较常见，人名款有“xx 自造”等，吉语款有“金玉满

堂”。“长命富贵”等，或加双圈边饰，或无边饰，书写多不规范。
弘治朝的图案纹饰在绘画技巧上与成化朝相同，但布局纹饰比成化朝更为纤巧细
柔，舒展流畅。后仿的弘治瓷图纹常见有三种图纹，一是婴戏纹，二是海水龙纹，三是
缠枝葡萄纹。从传世为数不多的官窑和民窑瓷器来看，弘治朝的婴戏纹继承了成化朝的
写意画法，外部轮廓多以简笔勾勒，以平涂法处理，层次感不及成化，但表现手法比成
化朝洒脱随意。对于婴戏的辅助纹饰常常极为简约，以一笔涂抹为主，细腻感不强。其
青花色泽早期浅淡，后期有些青灰。海水龙蚊是明清瓷器典型纹饰之一，以龙和海水组
成，龙或在惊涛骇浪之中飞腾，戒在波涛汹涌之中游走，线条自然。缠枝葡萄纹绘以卷
曲的藤蔓，叶片自然伸展，果实刻画犹如珍珠，具有鲜明的时代风格。弘治朝的海水龙
纹无论是海水还是龙纹刻画均很细腻，但浪花缺乏层次感。后仿的这两种纹饰在器物上
的构图比例常常不均衡，海水龙纹的海水波涛线条僵硬，甚至出现钢丝一般生硬的线

条，没有流动感。
（七） 正德青花

正德朝（1506—1521）处于明代中、晚期的交替时期，瓷器生产也具有承上启下的时
代特色，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖、隆庆、万历新貌，因此，正德官窑青花有多
种面貌：有呈色淡雅的，与成化、弘治产品非常相似：有类似宣德民窑器的那种具有灰

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