Page 97 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

真品则较尖削；又如雍正仿品的砂底上可见明显的旋削痕，真品则经过打磨并且有火石
红色。此外，雍正仿品在青花中用重笔点染模仿铁锈斑，分布规则且不自然，漂浮于釉
面中，而真品的黑斑分布自然，深入胎骨。
（2） 胎釉
雍正青花的胎骨坚致细白，胎质莹润，成型规整，胎薄体轻。无款的民窑器，胎体
也匀细，无釉砂底也都光滑细润。典型的官窑青花多釉色青白，釉面莹润纯净。有的釉
面见橘皮纹，有的釉层较厚，釉中密含大大小小的气泡，混杂在一起呈乳浊状。少青花
为粉白釉，一般为民窑产品。雍正青花有多种色调并存的特点。早期的青花发色浅淡而

深沉，略有晕散，与康熙晚期的类似。还有青花发色灰暗的，虽不鲜亮，但呈色稳定，
色泽深浅不一。有发色青翠的，鲜艳而稳定，多为民窑产品：有发色深沉稳定而略显深
蓝色的，有仿嘉靖散的。标准的雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同的
色阶，略见晕散。
（3） 纹饰
纹饰画面以清秀典雅为风格，构图疏朗，笔法细腻，简洁清晰，留白较多。内容以
花卉，八宝、八仙、梵文及各种吉祥纹为主。花卉纹最为丰富，常见的有牡丹、桃花、

海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等。表现寿意的蟠桃、灵芝、松鹤、蝙蝠、葫芦及八
仙、福山寿海、海屋添筹图案也比较多见。龙凤图案仍沿袭康熙定制，人物纹线条柔和
纤弱，身材和面部修长清秀。此时仍盛行在瓷器上题句的风气，还有以花卉、树木、竹
叶组成诗句文字的。此时仿明代宣德青花器的纹饰有独到之处，用重笔点染模仿铁锈
斑，但分布规则却不自然。
（4） 款识
雍正时，款识已有专人书写，所以各类瓷器上的字体基本一致，楷书与篆书同时使
用。青花器中的款识仍以楷书为主，早期流行“大清雍正年制”六字三行双圈体式，字
体一般显得柔弱略草，有少数也写得工整有力。晚些流行六字双行竖写的，围有双圈或
方框，字体工整秀丽，青花色调大多纯正。高足碗的款识多横写于器足里边沿，壶类多

在足里边环形横写。此外，还有少量篆书款，如青花四连瓶的篆书四字款分别写于每一
足底。在仿明代的器物上写有所仿各朝的款识，如永乐、宣德、成化、弘治等，字体挺
拔纤细。除年号款外，还有龙、凤、灵芝、鼎等图记款。“大清雍正年制”中的“清”
字，在早期写成“清”，在中晚期写成“清”。
民窑器大多署各种堂名款，并多见 1.5 厘米至 2 厘米宽的方形标记，内以弧线或直
线组成各种图案，形式颇多，这也成为雍正民窑青花的识别标志。
正朝的官窑青花，早期接近康熙时的瓷器，部分瓷器色调艳丽明快。中期具有本朝

特点，青花色雍调灰暗，一部分仿宣德青花类瓷器有晕散，纹饰上有人工点出的小黑色
斑点（永乐、宣德两朝青花上的黑色斑点是自然形成的）。没有金属光泽，也不沉入胎
体；一部分仿嘉靖、万历的青花光深蓝色艳，呈色稳定；还有一部分仿成化时的青花

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