Page 98 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

瓷，颜色淡雅闪灰。雍正官窑青花瓷器的胎子坚致洁白，非常细润，胎体轻薄，修胎非
常规整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。这个朝代仿明永乐、成化两朝的瓷器釉
面洁白光润，仿明宣德朝的瓷器则为橘皮釉，釉面闪青（但这时的棕眼气泡比宣德时的
要小），仿明嘉靖、万历两朝的光器釉面是亮青釉。此时青花纹饰的总风格是清秀雅致，
常见的皮球花、过枝花（从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，也叫过墙花）、过墙
龙、八桃，蝠桃（取福寿意）等纹饰是从这一时期开始或流行的。山石用“披麻做”技
法，形成一层层的苔点，所绘人物从康熙时的人大景小变成人小景大，人物只居于景中
一角。文字中有用梵文装饰的，用排列整齐的瘦体梵文满饰器面，也是此时独有。总体
看，雍正青花构围疏朗，简洁明快，人物面目清秀，花卉细腻纤巧。

（四） 乾隆青花

乾隆（1736—1795）时期社会稳定，经济发展，在康熙、雍正朝的基础，上，制瓷业
发展到了历史的顶峰，无论在数量上、质量上、品种上，都达到了鼎盛时期。乾隆青花
依然是瓷器中的主角，既继承了雍正的仿古风气，又带有了工细新巧的本朝特点。乾隆
时期的青花器量多质精，器型新颖，胎骨精细，釉色洁白，青花纯净，纹饰华丽。纹饰
内容主要有缠枝、云龙、山水人物以及各类吉祥图案。另外，乾隆还喜欢将自己的诗词
烧制于青花瓷上，这是乾隆青花瓷在纹饰上的重要特征。
（1） 器型
此时的青花瓷造型可谓端主规整，比例适宜，虽不似康熙时那么浑厚，也不似雍正
时的秀美，但是无论大小器物制作都很精致，并且新颖的器型层出不穷，不计工本，风
格华丽而精巧，令人叹为观止。除盘、碗等日用器皿外，主要器型有花觚、蒜头瓶、象
耳瓶、凤耳瓶、贯耳瓶、天球瓶、灯笼瓶、鹿头尊、牛头尊、灯笼尊、玉壶春瓶、壁

瓶、抱月瓶、执壶、扁壶、鸡心碗、高足杯、盘、碗、印盒、笔、简、水盂等。
（2） 胎釉：胎质精细，胎骨洁白。此时之所以器型规整、厚薄适度，都与胎土的高
纯度密切相关。器足圆滑，但与雍正时相比还是略微尖削。釉色白中微泛青，气泡细小，
釉面光滑莹润、肥腴而坚致。另有一些浆白釉和灰青釉。乾隆时仍用国产青料，呈色稳
定、深沉。早期青花仍保留着雍正时期呈色不稳而略见晕散的特征，此后逐渐呈色稳定，
为纯蓝色，明快清晰。中期还有一类青花，呈色蓝中泛黑，纹饰层次不清，浓重处见黑
色斑点，但色泽依然凝重沉着。晚期的青花色泽稍显青灰，较为厚重沉闷，无明快之感。
（3） 纹饰
在绘画笔法上，乾隆青花器和雍正的相似，有勾勒平涂和勾勒填色后点染两种，分
别应用于不同题材的作品上，勾勒线条流畅娴熟，但缺乏力度和生气。纹饰繁缛华丽，

内容金型丰富，龙凤纹、牡丹纹、花蝶纹、莲池纹、松鹿纹、山水纹、树石纹、云蝠
纹、寿字纹及各种人物纹均可见到。尤其多见福、禄、寿寓意的画面，如石榴百子（表
示多子多福）、百子图、五蝠捧寿、福寿三多、五子登科、吉庆平安、三阳开泰等。这
些祈福求祥的内容，成为以后各朝流行的纹样装饰，直至清末。此外，歌功颂德的题材

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