Page 99 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

也较多出现，如安居乐业、歌舞升平、渔樵耕读等。在仿明宣德的作品中，有的对原有
的纹饰略加改造使之程式化，如将花卉的叶子画得一样大小，这样和原作相比虽然工致
有余，但生趣不足。
（4） 款识
款识较为复杂，有多种字体和形式。在初期的官窑款识中，“大清乾隆年制”既有
楷书款，也有篆书款，并以后者为主。其中的楷书款，有与雍正朝相同的六字三行横排
式，也有六字双行竖写，外围以双圈栏的，后一种的字体介于楷隶之间。早期器物中的
篆书款为四字两行或六字三行的，多数无圈栏，个别的围有方框：六字两行的围有双
圈，字体柔和。到了中、晚期，器物上流行的款识大多为六字三行无圈栏的，写于足
底：但也有六字一排横写于器口。肩部、中腰、足内边沿或底部的。

三代瓷器上的图案装饰根据风格的不同，可以分为前后两个时期，前期的主要纹饰
有：人物故事，清花卉翎毛写生、山水风景、耕织图。博古图、缠枝花。十八罗汉、草
虫、冰梅、三鱼、三果海马、云龙、麒麟、团鹤、团龙、折枝花果，荷花鸳鸯、云蝠
等。清后期的主要纹饰有：地方十景、花鸟虫鱼、竹、春夜宴桃李园、八仙过海、龙舟
竞渡。折枝瓜果、核桃、苦瓜、五子夺魁、百子图、舞龙灯。白策瓢虫等。康熙，雍
正。乾隆三代彩瓷的装饰风格在清代是最具特色，也最有代表性的。康熙时围案纹饰的
内容较为广泛，具有构图舒展大方。绘画工细的典型特征。画法多勾线渲染，层次感极
强，常见有八宝、八卦、饕餮、几何、锦纹等，尤以勾描细腻，状如织锦的锦纹最为典
型。这时粉彩多数与五彩混用，色料只有粉红、粉白、粉绿几种简单的颜色，在器物的

装饰上，往往以粉彩画凸起的花朵，或是禽鸟的羽毛，而仍以铅釉的绿色作花叶的平
涂。雍正时图案以宝杵、杂宝、八宝、饕餮。八升、如意、锦纹、轮花较为常见，以线
条转折流畅、色彩艳丽有层次的杂宝纹最为典型。乾隆时常见图案以刻画纤细状如凤尾
的轧道锦纹的艺术成就最高。
（五） 嘉庆青花

处于清朝由盛而衰的转折阶段，嘉庆（1796—1820）官窑器中青花比例较少，以彩瓷
为主。在嘉庆早期，虽然乾隆皇帝已经退位，但仍以“太上皇”的地位控制朝政，因此
早期的青花器完全是乾隆作品的延续，虽少却较为精致。随着经济的衰退和外扰的加
剧，制瓷业逐渐走向下坡路，工艺上简化，风格上趋于俚俗，为道光、咸丰的青花形象
圈定了轮廓。
（1） 器型
嘉庆青花器的造型基本上沿袭乾隆朝，没有什么创新之作。器物的线条逐渐由乾隆

时的流畅秀美变得方折生硬，民窑青花器中的六方扁瓶、八方花盆等方形器更具有这一
特点。器物品种也大为减少，器型以碗、盘、罐、盒等日用器物为多，还有少量陈设
瓷。官窑器中的执壶、天球瓶、玉壶春瓶、节盒、花觚、赏瓶等都是清官窑的传统产
品。民窑器中方形印盒、攒盘、高足盘、格盘等都是最常见的。

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