Page 100 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

（2） 胎釉
胎骨初期尚佳，制作规整。后期渐渐粗松，厚薄均有，手感较轻。修胎欠佳，器物
底足粗壮，但厚薄不匀。釉色青白，有逐渐变薄的趋势。个别的官窑作品釉色仍非常肥
腴润泽，状如青玉。民窑器的釉层均较薄。较多产品的釉面可见波浪痕。青花呈色早期
和乾隆时类同，纯蓝而微紫，大部分色泽稳定，但逐渐趋深，晚期变灰，青色浮于釉
面，纹饰层次欠清晰。
（3） 纹饰
官窑青花纹饰风格大体上沿袭乾隆朝，但不及前朝的细致工整。常见的内容有缠枝
莲、百鸟朝凤、丹凤朝阳、凸花狮球、寿宇纹等。花卉纹有两种基本的绘制方法，一种
为单线平涂，另一种为单线平涂后点染，平涂时用淡笔，点染时用浓笔。后一种原是仿

明初青花，但从乾隆后期起，已经逐渐变得程式化，到嘉庆时更是机械呆板，缺少艺术
趣味。白描青花渐多，纹饰工致繁密，青色淡雅，颇具特色。粗陋的则纹饰简约，画法
随意，青色深暗。有些器物的勾莲纹中绘双勾填色的“喜”字。这种装饰流行于清后
期，一直延续至光绪、宣统时，总的趋势是越晚的“喜”字写得越大。
（4） 款识
官窑款识仍然规范，民窑则多草率，还有些半边字的现象。款识以篆书为主，少有
楷书，字体工整，结构严谨，大体与乾隆时期类同。篆书款多为六字三行，无栏框：也
有在器口外沿或中腰处一行横排的。楷书款为六字三行，环以双圈。官窑青花器上还可
见“嘉荫堂制”款和红彩描金的“懋勤殿”篆书款。民窑器的款识，楷篆皆有，六字或

四字，大多草率不规，有的带方框。与乾隆民窑一样，有的篆书款中也夹有难以识别的
半边字体。民国时仿写的嘉庆篆书款，笔划纤细，多有间断。
（六） 道光青花

道光（1821—1850）在位期间，爆发了震惊中外的鸦片战争，中国社会从此步入半殖
民地历史时期。国势衰微，社会动荡，制瓷业的生产规模骤缩，官、民窑的产量和质量
都明显下降。因而道光青花器可明显分为前后两期，前期尚存一息乾嘉余韵，官窑器中
规中矩：到了后期多粗俗，已少有精品。
（1） 器型
早期的器型保持嘉庆时的风格，之后渐由规整趋向笨拙，折角处的线条多显得生
硬，器身比例失调，民窑器尤甚，渐现晚清造型特征。器物造型大多沿袭乾隆旧制，常
见的有天球瓶、玉壶春瓶、葫芦瓶、直颈瓶、赏瓶、灯笼尊、棒槌瓶、梅瓶、花盆、花
觚、胆瓶、罐、烛台、鱼缸、炉、洗、鼻烟壶、盘、碗等。

（2） 胎釉
胎土淘炼欠精细，胎质粗松，胎体厚薄不匀。琢器的胎骨较厚，民窑尤为突出。圆
器的胎骨稍薄，胎质较为细白。釉色少数白中泛青，以粉白为多。胎釉结合差，有的施
釉不匀，釉表有明显的水波痕。民窑器釉层较为厚润，含较多气泡。前期青花的色调与

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