Page 220 - 非遗视域下建筑设计的发展——以土家族吊脚楼为例(1)

The Development of Architectural Design from the Perspective of Intangible Cultural Heritage — Taking Tujia Diaojiaolou as an Example
非遗视域下建筑设计的发展——以土家族吊脚楼为例

飞禽走兽、花卉、人文故事和宗教信仰等面面俱到。土家族石雕古朴粗狂却又不
失细节，技艺高超，不仅展现了土家族人的豪爽个性，也体现了土家族人敢于创
造的民族精神。石雕的造型手法与木雕较为相似，而土家族的石雕技艺大致分浮

雕和圆雕。在鄂西土家族吊脚楼中，石雕主要出现在吊脚楼的柱础之上。
柱础，是建筑的立柱下所垫的石墩，是承受柱压力的基石，只要是木架构的
建筑，基本每柱皆有，在受力的同时也做到了防潮防腐的作用。它的形状千变万
化，雕刻纹样也十分丰富。据宋《营造法式》第三卷记载：“柱础，其名有六，

一曰础，二曰礩，三曰舄，四曰踬，五曰磩，六曰磉，今谓之石碇。”柱础有鼓
型、瓜型、花瓶型、宫灯型、六锤型、须弥座型等多种式样，中原地区经济逐渐
发达，柱础经过各式演变，出现六角、八角乃至雕龙带凤柱础等，但受地区限制，
经济条件还处于中低下水平的鄂西地区，大多数吊脚楼还只是简单的方形柱础。

土家族石雕以青石为主，也有用大理石、珊瑚石和墨石等。不同于其他干燥地区，
因潮湿多雨的气候条件，鄂西土家族吊脚楼的柱础高度相对较高，很多吊脚楼的
柱础用石达半米之高。
以恩施市龙凤镇的杉木坝村老屋为例，柱础高度达八十厘米，分三块，柱脚、

柱肚和柱顶。其雕刻技法是浮雕技法，运用到了浮雕技法的高浮雕、低浮雕和薄
浮雕。柱脚为覆斗式，变体呈方形，运用低浮雕技法，雕刻的线条柔美圆润；柱
肚为圆柱形，运用薄浮雕技法，处理程度较小，雕饰着一些波浪的圆弧线条，整
体敦厚朴实；柱顶呈八角形，运用高浮雕技法，八面每隔一面就雕刻有一幅图案，

其中宝鸭穿莲的纹样，寓意着状元及第有考必中之意。作为建筑的受力构件，柱
础强烈的装饰性，让吊脚楼的建筑性与艺术性结合的更加完美。鄂西土家族吊脚
楼的雕刻作品充满着对美好生活的向往，土家人运用精湛的技艺表现出大众的精
神追求和美好愿景。工匠们因材施艺，不同的构件上运用不同的技法，注重雕刻

技艺的同时也赋予作品审美情感。与宫廷的精美繁复的雕刻不同，土家族雕刻艺
术更加贴近生活。在鄂西土家族吊脚楼中，避凶驱邪、祈盼吉祥的装饰纹样最为
普遍，表现形式以喜闻乐见的动植物图案为主，蕴含着土家人天人合一的自然观。
雕刻本身就是一门语言，运用人的主观能动性，在尊重客观条件的基础上，运用

各种艺术手段对实物进行夸张化的处理，更加深刻的表现出土家族人的情感活动。
雕刻以其特殊的延续性，为文化的传承贡献了巨大的力量。

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