Page 223 - 非遗视域下建筑设计的发展——以土家族吊脚楼为例(1)

第五章 土家族吊脚楼空间设计

界虚空间的衔接区域，他并不是实际的围合，悬出的空间无中生有，空间相互流
通，能坐上观全景，是一种物理空间上的延续，不仅是实际位置的扩充，更是视
觉范围的扩大，是精神和物质两种属性的连续。同样的，吊脚楼中的大大地檐出

形式也属于虚空间，它的具体位置是房屋屋檐外伸而打造出的一个投影区域，是
室内到室外的一个过度空间，既避免南方多雨的侵蚀，又能打造阴影区域，调节
温度。这个空间使室内外的连接更加自然，同时也模糊了室内外的界限，虚虚实
实，利用投影营造空间。美学大师宗白华曾写道：“中国画中的虚实不是死的物

理的空间间架，俾物质能在里面移动，反而是最活泼的生命源泉，一切物象的纷
纭节奏从他里面流出来”。鄂西土家族吊脚楼通过对虚的运用，使其散发出独特
的气质，与外界相互沟通交流，利用有限的空间，展现无限的意境。

刚柔并济。鄂西土家族吊脚楼采用的是穿斗式建筑结构，防震牢固。这种古
老的建筑架构早在汉代已然出现，是中国古代传统的木质建筑主要结构形式之一。
当地人用杉木或是松木搭建，用穿枋把柱子串起来，形成一榀榀的房架，檩条直
接搁置在柱头之上，顺着檩条的方向，再用斗枋把柱子串联起来。将柱子看成是
一个个线条，这与山水画的笔触相似。暴露在外的梁架柱子代表着建筑的格局，

和中国山水画注重线条结构美异曲同工。吊脚楼的屋顶在功能上有遮风挡雨的作
用，青瓦弯脊在审美上也是一种土家族人对自然态度。鄂西土家族吊脚楼重视屋
脊，有了飞翘的屋脊檐角加持，让原本厚重的吊脚楼显得轻盈，其上多有装饰，

古钱纹、花叶纹和龙凤纹等，大多与风水有关。弯曲柔美的屋脊与笔直强硬的轮
廓线形成鲜明对比，刚柔并济，与山水画面的曲折有致不谋而合。
旷奥兼用。柳宗元说：“游之适大率有二，旷如也，奥如也，如斯而已”。
旷的景色给人一种极目远眺，豪迈悠然的感觉，奥的景色给人一种神秘莫测，变
化多端的感觉。就建筑材料而言，鄂西土家吊脚楼的材料取自于当地，多用杉木

和松木搭建，故整体呈原色，与鄂西林海相互辉映，远看融于一体，近看独具匠
心。幽静环境的笼罩之下，吊脚楼的神秘色彩引人入胜。鄂西土家吊脚楼与山水
画相似，注重层次与深度。靠山面水，坐北朝南，都是吊脚楼的普通特点，吊脚

楼与大自然层层呼应，亦如极目千里的山水画一般，或藏或露，疏密有致。居山
水之间，是中式建筑的最高追求，鄂西土家族吊脚楼顺势而为，在以人为核心的
前提下，思考建筑与艺术的联系。天人合一的山水画原则在吊脚楼中完美展现，
于吊脚楼而言，这确是一种本质的回归。

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