Page 192 - 书法艺术的发展与创新
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书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art
图 5-16 郭沫若作品
（二）欹侧取势的结字
书法中所谓的结构就是线条的组合，赋予线条一定的秩序，加强书法语言
的独特性和表达情感的功能。笔法、结构、章法是一个有机的统一体，古贤者也
注意到了三者之间的联系，所以包世臣于“小九宫”之外，创造“大九宫”的说
法。显然，前者研究的是结字的问题，后者研究的是章法的问题。笔法、章法中
的任何一个都是不可避免要学习的，否则我们无法彻底分析每一个问题，在这种
生命意识的艺术中，局部离开整体就失去了原有的整体感。在郭沫若的作品中以
行草书为主，用笔较宽松，有时笔画是笔断意连的结合，使结字更有灵活性。
郭沫若有着深厚的古文字研究功底，对孙过庭《书谱》（见图5-17）的理解
有着自己独到的见解，他不仅看重文字，也更看重内在，把《书谱》的笔法、字
法等都牢记于心，但如果仔细研究，郭沫若的书法艺术与《书谱》有很大的不
同，遵守而不是完全照搬，显得更是爽朗生动，更好地利用中、侧锋的组合，让
线条的张力急剧增加，既出人意料又合理，既有继承又有超越，使得其书法的结
字浪漫而自然。郭沫若为鲁迅纪念馆的题字，就是险峻的极好例证。这五个字看
似毫无联系，却又出奇和谐，“鲁”字向左倾斜，“馆”字向右，一左一右，一
奇一正，充满乐趣，不仅立即稳定了气势，但是又不落俗套，这种跌宕起伏，表
现出一种既相对又相互扶持的力量。字形的结构要符合平衡规律，疏密得当，
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