Page 194 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

外辐射，拉长各种形状的长画，中间紧绷，形成整个字舒而不散、密而不闷的效
果。这个特点也受到汉代隶书的影响。郭沫若在《〈驳议〉的商讨》中说：“有
无隶书笔意，要从真迹、铭刻或者字帖的整体而言”，也就是说，笔法的重要性

在整个作品中所占的比例高，它的作用同时也体现在结字和章法上。
第三个特征则是互补对比明显。郭字的结字善于用相互对比的手法，产生强
烈对比的效果。对比分为三种，即虚实对比、伸缩对比和方圆对比。虚实对比是
根据字的结构分别对笔画疏密进行强调；伸缩对比包括大小、粗细、轻重等；方

圆对比则是有方有圆，形态各异。颜真卿书法的结字是凸形的，两笔相反。
第四个则是突变。在评论柳亚子先生的诗歌时，郭沫若写道：“中国的文学
语言，无论是雅言或是常语，在他的笔下就像是雕塑家手里的软泥，真是得心应
手。”在郭沫若的书法创作作品中，结构对于他来说是得心应手的，他敢于大胆

夸张，保持汉字可识的前提下进行的，造型能力的强弱，可以看出艺术家的水平
和素质。郭沫若书法作品以行草书为主，结字有其特殊的魅力，在生动的动态中
维持字体结构的变化，把汉字的结构造型规律充分利用，表现出不拘一格的多样
性风格。

（三）豪放雄劲的墨法
墨法实际是通过书写时对墨的控制，使作品的层次感更加显现，给人强烈
的视觉冲击，这也是郭沫若书法的一大特点。书法作品其实是有多种颜色的，有
人不禁要问：“纸是白的，字是黑的，白纸黑字，书法作品不就是黑与白两种颜

色，何谈多种？”虽然黑白只有两种颜色，但黑的字和白的纸自然是相反的，从
物理角度来说，黑色是对所有有色光的吸收，称为“无”，而白色则相反，意为
“有”。这就是道家的哲学思想。在书法创作中，墨色的变化是依附于笔的运动
的。墨色的不同也是虚实的变化，线条飘逸，则表现出虚，也是淡的效果；线条

雄壮，则表现出实，是浓的效果。书法家根据抒发和书写情感的需要，自然地把
浓淡虚实融为一体，把它们变成令人惊叹的、惊艳的“多色文字”。张彦远说：
“运墨而五色具。”讲的就是这个意思。晋王羲之说：“夫字贵平正安稳，先
须用笔。”唐张怀瓘也道：“夫书，第一用笔。”元赵孟頫认为“用笔千古不

易。”赵孟頫又曾说过：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹
恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”
1964年郭沫若写下《领袖诵》，这幅作品写得气势满满，字大如斗，竖画如

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