Page 195 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

杵，尽全力而纵笔，表现出高度纯熟的技法。郭沫若在这幅作品中的用墨是值得
细细把玩的，他的字中湿者湿透，枯者半枯，湿中有枯，枯中带湿，不断交错、
展开，起首“沧”字藏锋入纸，点画圆润饱满，右部“仓”呈开张之势。郭沫若

书写时用笔冲动，一冲动，枯笔就出现了。枯笔的出现使沉实的笔画有了一些宽
松流动的韵致，枯笔表现了虚的、朦的一面，枯的程度不同，却都调节了实笔的
滞；枯笔的出现是自然而然毫无人工意在其中调节，因此也为作品带来了不可低
估的趣味，但观着已经察觉到变化。在此作品中，字或字组是那样放纵不羁，极

富抑扬顿挫的节奏变化，充满天马行空的浪漫气息。作品中，字与字，字与行，
起首与结尾有着相互照应、相互依存的内在牵制。虚与实，动于静，枯与湿，给
人以荡气回肠的审美快感。书法的创作，有着书写者的主观意识，有其情性，必
有其书法。再加上郭沫若过人的艺术修养，扎实的基本功夫，确实为郭沫若书法

中一件上乘之作。由此推及开来，领略郭沫若书法的艺术魅力，同时也要理解他
一生的成就，才能参悟他的书法艺术真谛。
（四）错落有致的章法
由点画组合成字，形成字的结体，是小布白；由字集成篇，形成章法，是

大布白，这是构成一件书法作品不可少的有机整体。一件优秀的书法作品给人的
第一印象就是和谐的章法美感。郭沫若的书法中章法特点就有着首尾照应的和谐
感，以疏朗为主，而又随机变化。大多数书法家从头到尾都强调书写的一致性，
在郭沫若的书法作品中，他也注重这种方法的运用，在他的作品中，几乎每个字

的首末笔画，都特别考究，他力求“有形”，由此产生了一种一呼一答、相互呼
应、声声呼应的词势。郭沫若的代表作之一《卜算子·咏梅》给人以整齐之中见
变化的艺术感受，行距大致相近，作品为避免太过匀称，字距错落，并利用线条
的粗细变化，使结字体势呈微微动感，更显风韵自然，动中含静，静中有动，令

人赏心悦目。可以说，他的大部分书法作品里，字字句句讲“有形”，字字求呼
应，结构严谨，一气贯注，具有独特的审美特征。
郭沫若书法的章法运用，当然远不止于此，在他众多留存的书作中，章法运
用之妙，可谓各得其所，因为心情的转变、环境等变化而变化。郭沫若的书法风

格多变，他的行书无论是形式上还是精神上，都得到书法界的一致认可。作为书
法家的郭沫若，和诗人、作家、戏剧家、学者的郭沫若一样，有着与众不同的独
特风格。一幅作品的构图和风格的形成，有其独特和相对稳定性，是书法家之间

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