Page 178 - 新时期美术展览策划与创意升华
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第五章 “沉浸式”展览理论与应用
件沉浸式的艺术作品，其最终呈现效果与每一位观众的参与都是分不开的。正如
杜尚所说：艺术家只完成了创作过程的一部分，剩下的该由观众来完成。
图 5-5 2009 年世界经典艺术多媒体互动展全息影像展
既然由观众完成，作品的最终呈现和每个观众在参与过程中的感受就自然
带有随机性，每个观众的参与方式不同，随之引发的互动效果也不同，每个人看
到的都可能是不一样的作品，观众在这个过程中感受着创作的乐趣，也随作品的
变换而产生不同的体验和感受。哲学家汉斯 - 格奥尔格·伽达默尔（Hans-Georg
Gadamer）曾在其《真理与方法》一书中表示，艺术作品从其产生的经验或乐趣
中获得它的存在感——艺术创作的每件作品都属于或是对话于人类所生存的无限
空间，旨在引起对人类存在基础的存在的无处不在和无法形成的本质关注。
（二）科技感
“沉浸式”展览的出现和流行，很大程度上还要得益于科技的发展，这一特
征在艺术发展史的整个轨迹上也可见一斑。正如 20 世纪 60 年代末期，当电视走
进了大众家庭，电子媒体深入社会的方方面面，大地艺术、偶发艺术、观念艺术
等与传统艺术相去甚远的新艺术形式就在此潮流下走上舞台，成为艺术圈的时尚
新宠。
而在 21 世纪的前 20 年，互联网的发展更是改变了人与人之间的沟通和表达
方式。当科技越来越深入每一个人的生活中时，艺术一方面也在以自己的方式探
讨这种改变对人和社会的影响；另一方面则是尝试在自己的创作中加入科技元素，
运用声光电等新媒体手段赋予作品新的生命力，打破了这两个本来毫不相干的领
域之间的隔阂。从此，艺术不再局限于裱在画框里的绘画或静止陈列的装置，它
开始变得更具动态感、更具实时交互特征。
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