Page 113 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

4. 硬件设备的功能复合原则
（1）声音与光照的定制性使用原则
第一，声音的定制性使用原则。从建筑物理的角度来说，当代美术馆展陈空

间的声环境是整体声、光、热环境的一部分，而从建筑声环境的具体切入点来说，
声音元素又是直接建构人在展陈空间中的“听觉空间模型”的关键，人耳接收的
信息虽然是无形的，但是通过频率的调整、声量的加减或是节奏的改变，即可以
在人的听觉接收概念中模拟而出一个展陈空间的形状，这种二次构造并没有与视

觉中的空间形态构造互相冲突，而是两者互相影响，互相成就。
2015 年，Lotte R.Baerends 对 Turin 展厅的调研发现，拱形结构的展陈空间
和以混凝土材料为主的展陈空间声场难以负荷当下的理想声场标准，混响时间过

长、耦合空间效应严重等问题将会进一步影响其他展陈空间的使用；2006 年，
杨涛通过语言清晰度的研究发现了如果展厅的混响时间较长，那么大部分的声能
将被空间中的材料反射成为反射声能，距离较远的人与人之间的交谈时的语言清
晰度将出现明显的下降；燕翔的研究总结了室内噪声随着人数增多而增大的特性，
同一空间内人数的增多将会使得室内声场呈现出安静、舒适、膨胀和持续阶段，

而每个阶段的变化并非总是一种缓和曲线的渐进式体验，当阶段变化逐渐突破听
觉中枢的环境适应性标准后，将会为空间内的人带来额外的听觉压力，使人分心、
思考涣散。

营造声环境需要解决的主要问题是抵抗、排斥、过滤掉室外的噪声，同时尽
可能地减少展陈空间内部噪声的产生，切断、减弱展陈空间与噪声发声源的传播
途径，增加空间内部的有效吸声值来减少室内活动产生的混响，降低室内噪声声
级。正因为声元素在空间中会随着空间、声源、运动强度以及声音传播距离等影
响因素的改变而发生改变，为声元素的处理确立定制性的使用原则，以空间设计

为基础，以展品为导向来营造声环境，将有利于设计师从人的听觉感官对空间整
体声环境的营造做出调配。
第二，光线的定制性使用原则。为了更好地表现当代美术馆展陈空间内的展

品，确定具有定制性的光照设计原则是非常具有必要的，相较于传统展陈空间当
中“明亮”的需求，现如今展陈空间中的光线不仅承担起了空间效果聚焦、空间
氛围营造、空间整体色调调整、空间视觉暖度控制以及空间感官刺激等诸多的作
用角色，更是在一些具有必要性的艺术展品表现过程当中直接成为展品本身的一

·105·