Page 111 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

离的人将距离展品的细节越来越远，观察或是拍照都无法让人能够获得良好的观
赏体验。
综上所述，空间设计应该确定以展品导向为主的原则，对展品的尺寸及其衍

生而出的表达含义、表现形式、艺术造型等属性进行详细了解，计算需要预留而
出的空间距离，并以此为标准重新构建更加合适的展陈空间。
3. 界面设计的情景营造原则
认识空间与展品各自的界面特性，寻找两者在设计过程中的共同点，去发现

各个界面元素在设计中的组合效果，理解不同表现形式的当代艺术品在展陈空间
中进行展陈时所需要的基本硬件设施的支撑，有意识地将这些造型表现力的特点
与展陈空间中的界面元素互相结合起来，才能够有效地提升空间的使用效率，增

强表现效果，并加深展品与空间的结合程度。
扁平、简洁是展陈空间设计的表现方式之一，但不应是最终结果的强倾向性
选择。当代艺术品的诞生即与一定的情绪表达、思想传达紧密结合在一起，放入
展陈空间，利用展陈空间“偏移”的理念为其在空间中构建出带有情景的环境，
才能够将“展品”转变成为“展品”。

情景的搭建以展品作为主体，以展陈空间作为托举，但这并非完全意义上的
托举，展陈空间不能无节制地将所有的空间资源让位于展品以完成情景的搭建，
而是需要设计师在空间设计的过程中合理的对空间面积资源进行调控、分配，在

满足空间围合、交通流线、设备搭载的基础上才能够为情景的搭建给予支持。设
计师需要对已有的情景搭建案例做数据收集与总结归纳，将其固有的基础模式与
创新改进点提前进行认知，以便在空间设计工作开展的同时预先对空间进行一定
的预留，在前文所总结而出的空间设计策略的基础上，为展品的界面设计留出足
够的发挥空间与回旋余地。

另一方面，在界面设计中应充分利用“造景”与“构境”的理念，将界面元
素加以组合成为“园林”“剧场”类似的空间侧写，在“白立方”的基础选择中
发掘出空间更深层次的潜力，通过发展的“偏移”理念来认识人、展品与空间之

间互相作用的新的交互关系，而非只是将思维简单地代入一个保守的设计理念中，
遵从简单而又安全的设计策略，忽视人在实际空间中的观赏体验、展品的观赏距
离等细节。
过去依托于地面支撑而进行摆放的传统雕塑展品也是人们可以实际观察、触

·103·