Page 109 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

配合，当代美术馆中的展陈空间也应随之做出改变。
在传统艺术品的观赏距离观点上，通常有两种普遍认可的观点：①人如果仅
需满足自身与对象之间的适宜观察距离需求，同时这种距离也可以有效地帮助观

赏者对展品进行简单的拍摄，那么人与对象之间的距离应不短于展品的对角线且
小于其 2 倍的长度。②人与对象之间如果需要达到最佳的观赏距离，能够保证在
看见完整画面的同时不需要额外的移动来满足观赏的完整性（不走动、不过多转
动眼球、不俯视与仰视），那么这个距离应是 3 倍展品的宽度距离。

以上明确的距离计算公式也表明，在展陈空间的演化历史当中，人们对于“人”
与“被观察客体”之间的距离是有着科学的定义和界限的，这种科学的距离计算
方法也界定了传统展陈空间设计中展品划拨可利用资源的界限。在当代艺术表现

形态已经发生了翻天覆地的变化的今天，这种合适的距离计算仍然能够为展陈空
间设计提供一个基本的参考，让空间当中的主要展陈物品的布置遵从于科学的人
体工程学尺度。
（1）大尺寸展品的距离计算
当代艺术家路易丝 • 布尔乔亚的展品即具有明显的尺寸代表意义，《母亲》

系列中最大的一组展品的尺寸达到了惊人的 927.1×891.5×1023.6cm，按照一般
美术馆的展陈空间尺度而言，这样的展品不用说达到完美的展陈效果，即使进行
简单的搬运与再组装都很难完成。这也导致了在一系列大大小小的路易丝·布尔

乔亚的展览活动中，《母亲》系列展品中最具有代表性的一组展品总会放置于
美术馆室外进行展出，这种做法无疑严重地影响到了展陈的效果，同时也对展品
的安全维护、观赏空间以及室内可变的效果调节造成了很大程度的削弱；而卡斯
滕·霍勒的《滑梯》则有着庞大的尺寸，这件被架设在展陈空间当中的巨型展品，
邀请着每一位前来观展的游客都进入其中，引导人们参与到探索中来，并与人发

生新的互动。
面对这些尺寸超过常人数倍的展品时，人们不得不充分调动起全身的注意
力和每个感官的触觉，通过展品超出一般认知的尺寸来引导自身不断地围绕其
行动，从而达到视线的调整、视角与观察角度的切换，继而完成多点对应关系的

转变。
（2）中等尺寸展品的距离计算
路易丝 • 布尔乔亚的展品并非总全是庞然大物或挑战展陈空间极限尺寸的产

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