Page 110 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

物，在《蜘蛛》（449.6×665.5×518.2cm）或是《细胞（黑暗的日子）》（304.8×
397.5×299.7cm）中，展品的尺寸趋向于较为和谐的中等人体工学尺度，能够让
观赏者与作者保持一个基本平视、对视的观赏关系，相较于能够占据整个展陈空

间并迫使人们“昂首注视”的展品而言，尺寸更接近人、观赏方式更接近对视的
展品更具有一定的易上手度与较低的接受门槛。
但这样的中等尺寸展品也对展陈空间在可用的空间调配上提出了新要求，其
需要在满足视觉观察的基本距离需求上，进一步地调配空间的使用面积，为参观

者们留出“环绕空间”，即在原先平面 X 轴的关系中加入一个新的 Y 轴，将两
点对应的关系需求演变成为多点对应的新型关系，这样使得人们可以在一个富余
的空间当中以展品为圆心来进行环绕的观赏活动，不断地拉近距离观察细节或是

拉远距离欣赏整体。在部分开放的“空心”展品上甚至可以探头进入展品内部，
让展品不必被画框、基座这一类传统艺术中的距离界限所进行限制，同时鼓励观
众不断地通过身体与展品在互相对应的位置关系上的不断改变自身的位置，来发
现展品的更多表现角度。
（3）小尺寸展品的距离计算

徐道获的“小人”系列装置艺术展品则提供了一个非常具有代表性的小尺度
观赏范例，微缩到几厘米大小的创作单元体通过不断的重复、堆积和整合来形成
了一个完整的展品，但正因为展品主体所希望突出的细节是一个又一个微型的单

元体，所以为了体会这种单元体所带来的体积差异感，感兴趣的人们不得不凭借
着自己的好奇心来作出低头、弯腰、蹲下等超出一般常识的观赏行动。
在观察小尺度艺术品时，因为身体重心与视角的改变将使得人处于一个不稳
定、狭窄的状态当中，因为当人们在进行一些非站立姿势观赏的时候，通常会伴
随着重心不稳、视线过于聚焦等情况，从而使得人们无法更好地留意视野之外的

其他行人或移动物体，空间此时应适当地与展陈空间内的交通流线保留出合适的
安全距离，给予人在观赏时候的基本安全感构建。
而为了这一类小尺度展品能够有着更好的观赏体验，展陈空间在设计时应以

公式为基础，为该类型展品科学的划分更多的可利用空间资源（a 为近距离观赏
范围，b 为安全空间），但这并不会影响到空间资源调配的总量出现变化，因为
小尺寸的展品在观赏距离上虽然适用于“e ≤ d ≤观赏距离≤ 2d”的基本原则，
但 2d 的极值将成为一个逐渐递减且无法达到的实际衡量标准，越接近 2d 极值距

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