Page 147 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

各类观众有着不一样的行为特征和心理需求，在展览设计中只有找准群体的
兴趣方向，营造出符合观众审美的意境空间，才能提高观众的体验满意度，给观
众留下深刻印象，将展品的信息和意义有效传达给观众。

三、美术馆展览陈列中造境策略

（一）场景对境的营造
场景的合理运用对环境的营造也是至关重要的。中国画的造景并不是直接地

将自然之景复制到画面中，而是有所拈取、有所取舍。用写来的景色转换成自己
的笔墨，来传达心中之境。展览策划也应当不受视点的限制来营造展览陈列之景，
运用绘画手法中的“藏”。如马远的《踏歌图》中，近景几个老翁手舞足蹈，用
精细的笔墨描绘饮酒归来欢歌笑语之态，郁郁葱葱的禾苗遍布其间。远景突兀陡

峭的山石，山谷里茂盛的松柏，楼阁掩映，布局恰到好处。缥缈的云气把近景与
远景间隔开来，不见山脚，因此山高而又虚灵，庙宇的楼阁时隐时现。不仅凸显
寺院的幽静，又表现脱离尘俗的雅致。展览与绘画类似，借景抒情、情景交融，
打破艺术的想象，更好地诠释出了展览内容的内在美。引发观众具体、丰富的空

间境象，突破特定时空展览的局限性，意境就油然而生。
实景类场景，2017 年北京画院美术馆《笔砚写成七尺躯》这个展的“画中
红袖今安在”部分的造景。一进展厅眼前为之一亮，仿佛置身于古代家中，通过

木栅栏望见一位古代女子亦坐在树旁吹笛，悠扬的笛声传入耳中。在边上又投身
出一只彩蝶飞舞，诗情画意一下就在脑中浮现。一静一动，把环境营造得相得益
彰。中国美术馆往年做的“民间美术陈列”中，展厅四周挂上红灯笼，天花板上
吊上中华龙，这些独具中国特色的元素，一下把年味的境给体现出来了。常熟美
术馆在固定陈列上做过，像《温文肇始——温肇桐文献资料展》，在门口放了十

几麻袋的鹅卵石，铺在了展厅内象征老教授硕果累累，在鹅卵石中间造出 S 型的
步道象征他一路的理论研究。刘商英油画展中，画家要求做了一个类似苏州园林
的带窗的展墙，透过窗来看他的一幅画，来营造园林的意境。以后常熟美术馆在

条件充裕的情况下也可以尝试一下，比如本地画家以山水、花鸟为主，在办山水
为主的画展时候，在厅中摆上假山石或者小的带有石的盆景置于画的边上，可以
以景观画，再以画观景，这样的境就生动有趣。
互动类场景，中国美术馆的国际新媒体艺术展的《正在现场转播节目的艺术

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