Page 155 - 美术馆展览陈列研究

第三章 美术馆陈列规划及相关内容

袭行为，创作出来的作品普遍缺乏生态性和艺术性两个最基本的参展标准。生态
艺术走向可持续发展，就不能仅仅成为绿色标签下的园艺博览会。为了创作而创
作的绿色作品不值得提倡。

“绿色标签”现象的形成原因不是一元而是多元的，这其中就包括追求利润
的商业化行为，以及政府为了追求宣传效果的“面子工程”。这些展览打着“自
然生态”的旗号却名不副实，主题模糊，展品肤浅。因为宣传响应政策而举办展
览和真正带有问题意识的展览所取得的效果是截然不同的，前者主题设定的随意

性使得展览主题沦为了“绿色标签”。
豪泽尔在他的书《艺术社会学》中提到过，阻碍艺术前进的不是普通公众，
而是曾经属于先进分子的艺术家和批评家，展览主题的“绿色标签”化正是表明

了策展人责任意识的缺位。策展人对问题的洞见、对作品的直觉，决定了展览的
主题和展览的内在品质。如果策展人自身没有历史观和问题意识，对待自然生态
没有自己的态度，只会人云亦云，那么无论展览的形式上有了怎样的创新，都不
过是故作姿态。
（二）方法与观念——自然生态主题具体化

达尔文认为，在漫长历史中，只有那些学会合作并最善于随机应变的物种才
能生存。许多优秀的艺术展览都是跨学科、交叉学科和多学科规划的最佳案例，
各个学科多元化的人才能够在展览开发的各个阶段贡献多种观点和多样技能。如

何重构发展观，如何保持人类生存发展与自然生态系统之间的合理平衡等问题，
在生态学与环境科学中有着更准确、更加可操作性的方法。在面对生态危机、后
疫情时代的生存条件时，自然生态主题艺术展览尤其需要跨学科合作的工作方法
和将人类视作共同体的思考方式。
2020 年 5 月，内里·奥克斯曼的展览“材料生态学”在 MOMA 展出，这个

展览可以在线观看。内里·奥克斯曼的可持续性作品充分展现了跨学科方法的应
用。她在麻省理工学院媒体实验室创立了名为“材料生态学”的学科方向，通过
材料研究、合成生物学和数字算法研发取材于自然的产品和建筑。在原始的植被

聚集地和海洋中，并不存在如今的工业废弃物，在这个框架下，生态系统中的成
员产生的物质，无论是活着的还是无生命的，都不可避免地促进了另一个生物的
生命周期。这种诞生、适应和衰变的循环使得生态系统本身具有取之不尽用之不
竭的原料。基于此，奥克斯曼及其团队对生物复合材料的应用进行研究，展览中

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