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美术馆展览陈列研究

此，策展人与艺术家一定程度上会发生争执和抗争，此时的策展人则占据了创作
者的位置。

4. 策展人的影响
（1）文化生产体系中的策展人
“知识”是一个具有价值与内涵的词汇，引导着人们的精神追求。而“生产”
作为一个概念，它的内涵也在发生变化。从知识生产的角度看美术馆的变迁，美
术馆特殊的空间成为物质场域，而其综合的职能也会使其变为知识生产的主体。

那么，展览以及相关的学术建设成为美术馆的重要工作，策展人就充当着展览的
组织者及策划者。策展人凭借自身的学术修养，将其思想注入展览中，在增长知
识的同时也引发了新的学术导向。

马克思认为，艺术本身是一种精神生产活动，其本质要求是创造性。因此，
策展被视为创造性的活动，弱化了艺术作品原本的属性特征，一定程度上影响着
艺术生产与消费。继马克思之后，法兰克福学派专注于以资本主义形态的艺术生
产转型为文化生产形态的艺术。布尔迪厄在阐释文化生产时，他谈到艺术生产者
的价值，并明确了策展人对艺术和艺术家的创作的意义和价值。那么，策展人与

艺术家的复杂关系，展览实践的意义与艺术家的创作意义，都成为文化生产中值
得思考的问题。
作为美术馆的策展人，艺术现象的发现、编辑与整合都是需要策展人完成的。

实际上，策展人肩负着推动艺术发展的使命。在美术馆的展览机制中，策展人将
理论回归到实践，将艺术资源进行有效的整合与调动。策展人面对不同方式和视
野的策展方式，所呈现的艺术世界的内在逻辑也是不同的。它既可以产生新的艺
术倾向，也可以引发新的艺术活动。若要推进艺术的策展方法，将策展理念深入
人心，就对策展人提出了要求，这也是当下美术馆学实现“实践转向”的重要要求。

（2）文化消费体系中的策展人
罗兰·巴特说：“文本的统一不在它的原创地，而在它的目的地。”文化菱
形的右边强调的是文化消费的内容，消费理论以受众为核心，突出受众的重要作

用。消费者如何使用和消费艺术，并不触及创造者。艺术通过观众来塑造社会，
大部分的观众可以理性地做出回应。葛瑞斯伍德认为，文化菱形右边的接受者与
接受美学密切相关，即读者是英雄。观众作为艺术系统的最后一环，是艺术生产
的使用者和接受者，许多人通过欣赏艺术作品来满足自己的精神需求。然而，如

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