Page 92 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

开始出现策展人，并且中国的策展人与西方存在着不同的发展路径。20 世纪 90
年代的策展人是艺术的代言人与管理者。进入 21 世纪以来，美术展览逐渐成为
大众观看艺术触手可及的方式，随着大量美术馆的面向大众，美术馆由封闭走向

开放，这样的转变使得更多的艺术爱好者及观众开始走近美术馆，了解体悟艺术
作品。同时，这些变化对美术馆的发展提出了更高的要求。因此，美术策展人应
运而生，将美术馆与公众连接起来，通过组织与策划美术展览，实现美术馆的功
能与价值。实际上，策展人与美术馆策展人是有所区别的，他们属于不同的管理

系统。2018 年，在“策展在中国”的论坛开幕式上，范迪安提出了“策展是建
立策展学的关键”这一概念。纵观当下中国美术馆的发展历程，美术馆策展人要
从以往经验中总结规律，从而形成有效的策划方案。艺术展览作为反映社会文化

与时代发展的载体，在艺术的创作与社会文化发展之间，展览起着文化阐释、社
会传播与受众接受的作用。而美术馆展览策划更要站在公共文化的高度，在知识
生成与文化判断的层面体现出独特作用。正如著名策展人蓬杜·约尔丹在一次接
受采访时所说，与独立策展人不同，美术馆策展人不光要负责展览的策划，还要
培养美术馆观众，传播美育思想。不仅如此，美术馆的策展也需要与公众教育与

交流，相关学术研究等方面紧密联系起来。
3. 策展人的属性与特征
随着社会文化的不断进步，大众审美的日趋提高。美术馆自然而然成为宣传

艺术教育以及提高艺术审美的主要阵地，而美术馆策展人则成为美术馆展览中不
可或缺的重要部分。一个美术展览活动是否能够取得圆满成功，主要归功于策展
人能够策划出一个有效的展览计划，这对策展人提出了更高的要求。因此，策展
人的自身发展属性较为重要。另一方面，审视策展人的多重身份以及在社会因素
中的发展模式成为关键。

当下，策展人的角色是被热议的话题，策展人的从属种类以及身份转变都发
生着变化。除了中间人之外，策展人又被赋予了多样的身份，如合作者、服务者、
自我推销者等。由于常设策展人的水平参差不齐，于是，便诞生了独立策展人，

他们大多从事艺术批评家的工作。传统的策展人的职能是标准化、规范化的，而“独
立策展人”的出现则是对于传统策展人制度的反抗。19 世纪末，瑞士人哈罗德·泽
曼的出现，将独立策展人发展成为一种新的职业。20 世纪末的“新博物馆学”
弥补了公众对传统博物馆的不满。博物馆地位也发生改变，开始吸引大众的目光，

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