Page 93 - 美术馆展览陈列研究

第二章 美术馆艺术展览形式

促使大众参与其中。因此，独立策展人受到了众多机构的欢迎，例如博物馆、美
术馆、高校……他们都希望独立策展人能够在本机构任职，策展人一定程度上实
现了职业化的转向发展。

策展人在当代艺术的传播过程中具有重要地位。当下，一个美术展览能否取
得成功，主要因素在于策展人能否策划展览出有影响力的展览作品。一个优秀的
策展人，应将艺术与社会、艺术家与观者巧妙地结合起来，赋予美术展览新的发
展理念。实际上，美术策展人并不只是在策展人的基础上加以“美术”二字，而

是将美术策展人与传统策展人进行区分，明确美术馆策展人的目标。在策展发展
过程中，策展人扮演着中间人的角色。作为连接美术馆与公众的纽带，策展人的
身份呈现多元化发展趋势。策展人催生了各式各样的自身属性，形成了当代艺术

生态中的新范式，这是由于策展人的相关实践与研究已不仅仅在某个机构和某项
职能范围之内。同时，形成的这种新范式也与曾经的旧范式相互摩擦交融从而诞
生出一些多维度的策划理念和方法。
在文化全球化的时代，艺术活动催生了各种艺术角色的相互关系。因此，艺
术家、策展人、批评家、画廊主和赞助人等在这里通过分工定义了艺术生产系统

的运行机制，该系统为参与者提供了等级角色的梳理和划分。策展人身份的多元
化是通过与其他关系相互作用而体现出来的，展览则是策展人通过对关系的处理
而实现的，是艺术生态系统中不同要素之间相互影响与作用而产生的。一定程度

上，所有与艺术有联系的人，都参与了艺术家与艺术价值的创造生产活动。同时，
也对艺术作品的形成起到了推动作用。
作为艺术生产的主体，艺术家与策展人的关系贯穿着整个艺术活动。而在美
术馆体系中，策展人与艺术家的状态与关系是较为复杂的。大致分为几种情况：
其一，在以政府为主导作用的艺术展览实践中，因涉及的题材多为宣传主题或历

史性展览，这些展览的主要目的是宣传和教育，不需要过多的艺术展览设计。因
此，策展人往往只是展览的组织人员，甚至有时不需要策展人这个职位。其二，
就任于机构的策展人发挥着“中间人”的作用。在大多数的博物馆以及美术馆中，

策展人经常对艺术家、艺术作品和机构之间的关系进行调节，以免他们之间发生
冲突。在这个过程中策展人既充当着机构的保护者又扮演着艺术家的支持者。其
三，独立策展人的工作则更为积极，他们更为关注自身对艺术作品的理解和态度，
然而这种对艺术家的艺术作品的“越轨”行为有时会引来一些艺术家的不满。因

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