Page 65 - 基于核心素养下音乐教育研究

第二章 钢琴艺术

特的曲名那样绚丽多彩。对巴赫作品的学习使肖邦获益匪浅，但当时的主要作曲
家对他几乎没有影响。他成功地创造出富于个性的钢琴写作手法所开拓的和声境
界远远超过当时的传统界限。

肖邦似乎最喜爱创作短小形式的作品，这些形式对他来说反映了一种呈示、
出发（或发展）、回归的自然过程。这样的处理在更大型的波罗乃兹结构中同样
享有成效。其中肖邦对舞曲抱有一种激情：他的作品中至少有四分之一是以种舞
曲形式为基础的，在他整个创作生涯中，他几乎一直都在谱写这些乐曲，尽管这

些乐曲中只有很少几首在肖邦的灵感中占很高的位置，但是，它们仍然是他最喜
爱的作品。短小形式的作品包括玛祖卡、夜曲、练习曲、华尔兹、谱请曲、叙事
曲、波罗乃兹和前奏曲。玛祖卡、夜曲、华尔兹和波罗乃兹经数年结集出版，每
新出一集都代表着肖邦在音乐上各个方面的成熟。也有单个的重要作品，其中有

《f 小调幻想曲》《船歌》《摇篮曲》《降 b 小调奏鸣曲》《e 小调协奏曲》和
《f 小调协奏曲》，这些作品几乎毫不例外地都打上了肖邦引人注目的、富于独
创性的印记，代表着钢琴文献上独一无二的进步。肖邦的音乐财富扩大了他自己
和后人的艺术眼界。它们基本上蕴藏在他对旋律的天赋，大胆的和声转调、长度

与形式和内容本能的平衡、高度的匠心之中。这些财富综合了对钢琴这种乐器所
具有的物理上的和情绪表达上的特性的洞察，产生出了浪漫主义时代任何作曲家
都无可比拟的钢琴保留曲目。
（三）李斯特

李斯特，是一位在 19 世纪上半叶欧洲音乐文化史上占有很特殊地位的最伟
大的钢琴家，在纯技艺表演方面无人可比，他的一生在钢琴演奏、乐队和歌剧指
挥、作曲、数学、评论各方面均作出了巨大贡献，李斯特生在匈牙利，当时的匈
牙利还在奥地利统治之下，由此他很早就离开祖国，一生大部分在外国度过，几

乎走遍全欧，他的音乐活动影响着 19 世纪整个欧洲乐坛。
李斯特从幼年就显示出特殊的音乐才能，他从小就受系统、严格的训练，又
经过不断的实践，吸收前人的经验，大胆创新，形成一套特有的技巧，如准确的
大跳、双手八度交错半音进行（即李斯特八度）、快速轮指、高音区快速装饰奏

法、踏板的巧妙运用等等。由于李斯待在钢琴上登峰造极的技艺，他摘取了崇高
的荣誉，人们称他为“钢琴之王”。
1822 年，李斯特开始在维也纳开演奏会，受到当时人的普遍赞赏。从 1838

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