Page 149 - 舞蹈艺术表演教育研究

第四章 舞蹈表演的情感

身体各部位对情感的表达有各自的特点，就拿手部来说，手的表现也是一种
内心情感的外化。手型手势在某些舞蹈中代表一种语言，像传统的印度舞中每一
个手型都具代表特定的含义，是一种特殊的语汇。手型手势也代表着特定民族或

地区的舞蹈风格，像蒙古族的勒马手，维吾尔族的托帽手，傣族的孔雀手型还有
一定的象形意义等，它们是民族舞蹈的标志性象征，只要看到这些手型，基本就
可以判断出所表现的事物及风格。在戏曲艺术中，手势更是一种语言，手型的运
用更加细化。著名戏曲表演大师梅兰芳先生，对人物的刻画出神入化，梅先生的

每个动作、手势、手型无一不是在戏中，这些手型是他在表演人物的情感时产生
的，它们与生俱来就是富有感情的。这些手型虽然单从形态上就有一定的表现力，
但是不论哪个手型都是由表演者内心情感的流露而显现出的，它们是内心情感的
外化，是戏中每个人物情境的手部语汇，演员心里有，传达到手上才能将手变得

栩栩如生，否则也只是手型像而已，并不能传达内心的神韵。若花旦捏着兰花指
内心却装的是大武生，那这个兰花指一定表现不出花旦的俏皮、灵动。中国古典
敦煌舞中不同的手型手势也具有一定的含义，双手阔指交叉像莲花一样的是莲花
手型，还有像拿箫吹奏式，箜篌弹拨式等都是具有一定语汇功能的手部动作，而

这些手势都是需要表演者内心的情感所依托，虽然手中并没有乐器，但要表现出
仿佛拿着乐器吹奏弹拨一般，这就需要演员内心的想象和情感的注入了。手部的
运用舞蹈细节的处理，而所表达的却可以是大的范围环境、情感氛围，这都取决
于舞者的内心，内心若是细腻纤细，表现得肯定不是五大三粗。手部动作体现了

舞蹈艺术的细腻之美和事无巨细的审美特点，让舞蹈情感表达变得更细腻、更有
感染力。
戏曲表演艺术中有一句俗语：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。”由此
可见眼神的运用在表演中是至关重要的。吴晓邦老师也提到过舞蹈情感是可以通

过舞蹈表情传达给观众的，这种舞蹈表情是内在情感、思想、形象思维而转化来
的。舞蹈表情主要是指面部表情，而眼睛是外部身体中最能表达内部心理情感的。
内心的情感会第一时间从眼神中流露出来，一个人内心喜悦时，即使嘴角不上扬
眼里也是笑的，若心里悲伤，即使没有眼泪也能从他的眼里读出悲伤。舞蹈中眼

神的虚实代表了内心情感的强弱，内心情感越强烈眼神越实、越有光彩，内心情
感越弱则眼神越虚、光彩不足。而眼神的虚实也体现出心理距离的远近。例如，
你在远处看到自己喜欢的花，虽然实际距离很远，但因为你内心很喜欢它你的心

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