Page 129 - 古代艺术理论与山水画创作

第三章 古代山水画点景研究

二、点景在山水画中的影响与艺术价值

（一）点景在山水画中的影响
1. 点景能够深化山水画的主题
点景在画中所占的比例虽小，却由于其与山石树木在形态上有明显的区别而

显得特别突出，大有“万绿丛中一点红”之感，所以往往成为画中之“眼”。历
代山水画大家对待点景都是非常讲究的，处理好点景对于深化主题起到了至关重
要的作用。比如说，画有关渔父的题材就得牵涉到渔船以及渔翁，画山居图则会
涉及建筑物的刻画。有很多画题其实就是根据点景物来命名的，这在山水画史上

有许多现实例证，比如著名的《溪山行旅图》，画面中的一行毛驴运输队伍正是
深化了行旅这一主题。
2. 点景的运用有利于营造可游可居的画面效果
宋代郭熙将山水画分为“可行可望”和“可游可居”两种，并指出“画凡至

此，皆入妙品，但可行可望不如可游可居之为得。何者？观今山川，地占数百里，
可游可居之处十无三四，而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者，正谓此
佳处故也，故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之，此之谓不失其本意。”
可游可居作为对画面的要求显然是从精神层面上提出的。即使作品上没有点景，

只要能很好地表达出画面意境也一样能让人感觉到精神上的愉悦，做到可游可居。
但是，在某种意义上来说加上适当的点景无疑将有利于这种画面效果的营造。再
美的山水如果少了楼台亭榭的点缀，在感觉上少了一个栖息之所，使得人们好像
游于孤山野岭之中，身心没有安顿之地；山水有隔离，虽然说形式上的关联可以

在画面构成中解决，但两岸的山水如果没有桥梁或舟船穿插其间则不容易表现内
容上的关联，可见点景对于营造可游可居的画面效果起到了相当重要的作用。
3. 点景可以调节画面节奏
点景在山水画中不是主体物。相对来说，在画面上是一种特殊的物象。在以

山石树木、林泉丘壑为主要描写对象的山水画中，点景的出现对于调节画面节奏
起到了非常重要的作用。画面要有疏密的变化。如果是同一种形态的物质，其疏
密程度大体相当，不利于画面节奏的调整。如果是不同形态的物质，其疏密的变
化是比较自然的，便于我们对画面的处理。比如密林深处的房屋，如以虚白呈现，

则让人感觉到不会那么迫塞，做到实中有虚。水面上点以舟船则使得一片虚白中

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