Page 131 - 古代艺术理论与山水画创作

第三章 古代山水画点景研究

林书屋图》中的点景。在近代，黄宾虹画中的点景也是这样处理的。
其三，通过点景，我们还可以看出时代特征。由于画家的社会背景，生活环
境，人生经历，文学修养等方面的差异，所画出来的山水画必然有所不同。从点
景房屋来看，房屋的结构、形质，屋内的器具各个朝代都有所不同。五代两宋山

水画中的点景房屋，茅草房顶，房屋结构严谨，而明清时期的房屋的房顶多为瓦
片，房屋结构简单，有的甚至连窗户都没有。从点景人物来看，各个朝代人的衣
冠服饰都不同，而近代的房屋、人物与古代房屋、人物差别更甚。
2. 山水画点景自身的艺术价值

山水画点景本身就具有审美价值，无论是从造型上还是从笔墨的表现上。从
造型上来讲，它是一个独立的造型。从笔墨上来讲，它讲究书法用笔，也有墨色
的变化。前面也提到了山水画点景物象选择的独特性，而正是这个独特性，赋予
了山水画点景独特的审美内涵。茅亭、渔父、渡船、暮鸦这些物象也折射了画家

自身的思想情感和审美蕴含。
从影响方面说，山水画点景对院体山水画点景也产生了很大的影响。明代中
后期，山水画占据了画坛主流，就连当时的皇帝也对文人画产生了兴趣。这无疑
会使院体画受到文人画的影响。康熙和乾隆都很喜欢董其昌的字画，并且还是董

其昌南北宗论的信徒。而乾隆自己也作了大量的文人画风格的作品。皇帝的喜好
必然会影响宫廷画家的绘画风格。明清院体山水画中的点景明显比宋代院体山水
画中的点景简化得多了。
山水画点景尚简的绘画风格深深影响了近现代山水画点景的表现。山水画点

景的价值只有放到整个画面中才具有更重要的意义。点景的表现必须符合整体画
面的需要。

第二节 传统山水画中点景的艺术特征

一、传统青绿山水画点景的艺术特征

早期山水画以青绿山水为主，即用石青、石绿等矿物质的颜料作画。青绿山
水是传统山水画中最早成熟的表现形式，能够代表中华民族传统的审美特色。青

绿山水画讲究对绘画材料性能的把握，强调对材料自身美感的表现；常使用勾勒

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