Page 194 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

图 5-1 范宽《溪山行旅图》（北宋）

“深远”的构图单独成幅的较少，大多与“高远”或“平远”相结合。“深
远”是有纵深感的远，给人一种深不可测、幽远无尽的感觉。从开合关系上看，

近处前面的景致为表现主体，一般刻画的较深入，笔墨较实重、清晰，是“开”
的状态。远处后面的景致一般做虚淡处理，与近处的实重相“合”，以此来表达
深远的前后关系。图 5-2 对近处的树木、山体、屋宇作深入刻画，墨色较重，是
一种发散的“开”的状态。远处的雪山作虚淡处理，与近处景物相“合”，并逐

渐推出去，将“远”引入虚空之中，营造出一派静谧、幽远、重叠无尽的冬雪景
致，给人以无限旷远的心灵空间。“深远”常与“高远”“平远”相结合，共同
营造画面，图 5-3 在画面高远之势的主峰旁边，隐隐露出远山与主峰相合，不但
增强了主峰的纵势，同时也推出来一个深远的空间层次，拓展了作品空间，这种

方法在历代经典作品中是经常出现的。

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