Page 226 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

元代作为一个统一中国的朝代，在时间上虽短暂，但社会生活由于少数民族
的统治带来翻天覆地的变化，这一突变，文人认为老庄所崇尚的无为哲学对人生
体验是最具有价值和意义的，把老庄哲学当成他们人生的目标来修炼。赵孟頫作
为一个宋末元初的著名文人和画家，他的绘画理论和艺术实践都处于一种承前启

后全面探索状态，他反对院体拘泥于技术这样的画风，形象较为刻板，缺少书写
的意趣，倡导一种古意，即他所倡导的书法用笔、书画同源。元人对绘画更多的
是追随内心感受，不带有功利性，逸笔草草，游戏笔墨，在用笔用墨上相比较前
人更加洒脱而有逸气，用一波三折的线来表现内心情感，线条有虚有实婉转刚硬，

依靠腕来运作，富有节奏变化，用当代画家的画来说线的质量较高。
笔精墨妙，精妙处在虚实，虚实使笔墨生动有趣，生发无穷。元代是山水画
发展的最辉煌时期，其中笔墨的丰富变化则是最显著最重要的一点。元代绘画极
为重视笔墨在画面中的挥发，如燕舞如飞花，或牛毛或解锁或披麻或折带，或繁

密或萧疏，令观者神惊意丧，揣摩不透，不知其所以然。《容膝斋图》（图 6-3）
是元四家之一倪瓒的代表作品，在构图上是典型的倪云林式的一河两岸，刚柔相
济、简洁明快。中景一片湖光飘荡，未着一笔却能感受到波纹荡漾，这与画家追
求简单、萧疏的心境有关，同时也是中国画的魅力所在，以无限现有限。近岸山

石用以成熟的折带皴，用笔多以卧锋为主，线条遒劲有力，用墨浓而干枯，兼以
枯笔侧锋直擦，最后用淡墨施以点染。碎石疏落有致。远处坡石用笔极简，卧锋
拖笔速度甚快。树干用笔干枯松动写出大概，根据需要添加或浓或淡。小枝用笔
同树干相同，墨色稍重，水分稍多，笔痕虚灵透气。树叶飘零，稀稀落落，用淡

墨或横点、个字点、介子点写出，最后用更淡墨通身润之。整幅画面不着点色，
干净、明亮、疏雅，不愧是元画“放逸”山水的佼佼者。

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