Page 280 - 中国京剧艺术之乡——临清

为不伦不类，因《铁弓缘》和《战洪州》艺术风格不同，《铁弓缘》系传奇喜剧故事，以
表演情节为主，并非以翻打扑跌、大打出手为主的武戏，虽有一些技巧表演，不过点
缀一二而巳。这在很多的优秀传统剧可以见到，如《失·空·斩》、《得意缘》、《胭脂

虎》、《浣花溪》等剧中，都有武打但都不能大开打，更不能大打出手。包括《白蛇传》
中“盗仙草”一折，个人认为都不应该打“出手”。昆仑山的南极仙翁种植的灵仙草，

只命鹤、鹿仙童守护，那里并没有驻守“大部队”，白娘子乘风驭气万里求药也不可
能在那慢缓的音乐节奏中从容不迫地“打出手”玩儿。这是个人管见。我体会电影导
演意图，是想在这一部戏里把关肃霜同志的唱、念、做、打、花旦、青衣，小生、武生，

种种表演手段，统统显示出来。可能动机是好的，社会效果也不错，可文艺界某些饱
学之士却有些不同的议论。
电影叫做“遗憾的艺术”，这话不假。

我还准备把《铁弓缘》再做一次大的改动，恢复其传奇喜剧风格，只看主客观条
件是否允许，因为见仁见智各有千秋，戏剧观水准也不一样。
最后，想借用李笠翁的话结束：“填词之设，专为登场。登场之道，盖亦难言之

矣。词曲佳搬演不得其人，歌童（演员）好而教率不得其法，皆是暴殄天物，此等罪
过，与裂缯毁壁等也。”这些警句确实发人深省。

后此片获大众电影最佳戏曲片奖。直到 2009 年仍有人按此改编本、导演本演
出。但均不提及改编者与原导演，实在是太无基本的版权意识了。
建国三十周年，全国文艺界以汇演的形式向祖国华诞献礼，父亲为云南滇剧院

导排了《迎春曲》一剧，恭迎这一盛事。
后期，碍于情面，也排了一些文学剧本并不成熟的剧目，虽然有的戏也进京，也
参与会演，但总难如人意。

为此，父亲亲手改编《侠女十三妹》、《梁红玉》、《八宝公主》等剧目。日前，曾有
剧团前来询问剧本事，为了让这些剧本真正落在实处，尚未交给他人。
父亲的一生是致力于戏曲改革创新的一生。他把毕生的精力都耗费在中国戏

曲导演体系的构建和剧目的建设方面。
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父亲虽自谦是云南高原上的一棵小草（《原上草》——张宝彝剧作文论选），但
他所播下的艺术种子却开遍在祖国戏苑之中。