Page 277 - 中国京剧艺术之乡——临清
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应听导演指挥，‘明星制’时代应该结束了。这一点梅兰芳同志做出了榜样，排《穆桂
英挂帅》他就听郑亦秋同志的，总是说‘我怎么办？这样行吗导演’之类的话。用句文
言来形容，这叫做‘有容乃大’。”阿甲同志一席话使我警惕，是的，既然干导演这一
行，职责所在，就该认真，可真正的“导演制”至今并未建立起来。“演员中心”论、“角
儿说了算数”还广泛流行在戏曲演出单位里，阻碍着“导演制”的正常执行。而真正
熟悉导演学而又能游刃有余地驾驭戏曲舞台的导演也确实不多，这又是一个因素。
十三年后（1976），为拍戏曲资料片，选了关肃霜同志的五出保留剧目，其中有
《铁弓缘》一剧，我便趁机会说服演员，把“开茶馆”一折做进一步改动（按当时北京
权威人士的指示是不允许改编）。
首先向演员分析人物，解释剧本，陈秀英的父亲陈龙，生前曾担任守备职务，当
时的守备相当于今天的警察局长。陈龙死后，既然遗孀孤女沧落到开茶馆谋生的地
步，可见陈龙生前不是贪官污吏。陈秀英无兄无弟，父母把她当儿子一样钟爱，陈龙
是武将，把武艺传授给女儿，所以陈秀英能开铁弓。同时，陈秀英潜移默化地从父亲
身上吸取了那豪爽正直的好品德，也由于父母的娇惯，养成了娇矜不驯的“野”性。
决定陈母一角改由女演员扮演，人物造型加以改变，消除清代服装“彩旦”形
象，重新解释角色的人物性格。
《大英节烈》陈秀英上场念“可怜爹爹亡故早，抛下母女受煎熬。”只说明了母女
处境，未展示人物本领，台词也“水”，改为
家传武艺习弓马，临阵交锋敢征杀！
第
七
张 菊
章 ·
宝 坛
彝
导 精
演 英
现
场
