Page 276 - 中国京剧艺术之乡——临清

作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止
为一人而设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具无限情由、无穷关目，究竟俱
属衍文，原其初心，又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑也。”（《李笠翁曲

话》）
《大英节烈》原其（作者）初心，（确系）止为一人而设。“…作者立言之本意…”是

想树立一个娇憨天真而又爱憎分明、坚贞不屈、情深意笃的陈秀英。多年来经过若
干演员的舞台实践，各自理解不同，致使珠玉蒙尘，精华糟粕并列。
改编原则：取其民主性精华、弃其封建性糟粕、力避黄色下流语言、一切以陈秀

英为轴心而决定取舍。保留健康的插科打诨，删减淫亵恶俗语句，使科诨“善戏谑
兮，不为虐兮”。
老路子《大英节烈》共 36 场，除“开茶馆”抄五场，尚余三十一场。计划压缩为二

十场（包括新增“待嫁”一场）。删掉匡忠的父亲和妹妹两个可有可无的角色。改变关
白本人的身份为太行义军首领，明代山、陕一带农民起义军相当多，决非牵强，同时
剪断关白和石须龙互相勾结这一情节，改变王富刚大王的身份为隐遁山林的游侠，

匡忠的好友。一开始便安排他被山、陕经略聘为先锋官，删掉匡忠请他下山护送饷
银的情节，和匡忠相遇在服刑发配的中途。

鲁迅先生曾言：“旧形式是采取，必有删除，既有删除，必有所增益，这结果是新
形式的出现，也就是变革。”《大英节烈》根据一人（陈秀英）、一事（陈秀英与匡忠的
爱情）贯串全剧的原则，既要削枝剪叶，又须有所增益，所以增加“待嫁”一场，嵌在

“长亭”之前，这场戏表现陈秀英订亲后内心喜悦和等待临期迎亲不至的焦急心情，
最后凶信的到来，使剧情波澜突起，衔接“长亭送别”使动作贯串，迭宕有秩。
1962 年初次排演，尊重演员意图，“开茶馆”一折基本照老本子演，如此做法，

不无遗憾。因后部均为新编，宾白唱段，几经推敲，而“开茶馆”仍系信口开河，导致
前后不统一，不完整。1963 年国庆期间，在北京首演《铁弓缘》，虽然得到一些专家
们的好评，同时也指出了缺点和不足。著名导演阿甲同志曾问我：“陈秀英的母亲为

什么还让男人扮演?既然改编了剧本又重新导演，就应通盘考虑，不能半老半新，这
样处理，人物性格也不统一。母女之间，为什么要大开其不应该开的玩笑?”又说：

“在《多沙阿波）里，扮演女土司的同志很有气势，她并没给反派人物画脸谱，我看也
能演好陈秀英的母亲。这个母亲不能演成彩旦，她是位守备夫人，有男子气概，风趣
而正直不畏权贵，调侃奚落一下丑公子是可以的，但应保持角色身份。”阿甲同志还

说：“既然建立了导演制就该负起责任来，职所责在，不能放任自流。再大的角儿，也