Page 275 - 中国京剧艺术之乡——临清

陈秀英 那哪儿成啊，我们这儿（看自己的下身）还闲着呐。
这种黄色台词，出于一个女演员之口，使人肉麻。
《大英节烈》剧本结构芜杂，情节荒唐。如：石须龙和日本大头目关白互相勾

结，石请关白劫夺饷银，借此陷害匡忠，而匡忠也同样有个当大王的朋友王富刚。匡
忠父子两人居然敌不过一个关月英，十万两饷银很轻松地叫她劫持而去。这位王富

刚赶到，并未合力夺回饷银，匡忠却突然请王富刚去投军，日后倘有寸进也好搭救
我父子二人，寄托渺茫希望于未可知的将来，而且只字未提请他去看望自己的未婚
妻，王富刚也并未提及关白请他上太行山“共图大事”的情节。（失饷银正在太行山

下，请关白代为查找饷银岂不更方便么？更令人不解的是陈秀英冒王富刚之名投靠
了日本大头目关白，“依靠了异族倭寇侵略者的势力，杀了（明朝现任太原总镇）石
须龙，这样的报仇雪恨，不但不能赢得同情和支持，还应受到批判。”（薛若邻《从〈铁

弓缘〉的沿变谈“推陈出新”》见《云南剧目选辑》1980 年 1 期）
此外还有一些牵强和累赘之处。
但是，很早我就喜爱这出戏，大概是最初毛世来给我的好印象，我爱陈秀英这

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个人物思想解放，性格开朗，爱憎分明，他为所中意的人——匡忠，终身相守，矢志
不移。为所爱的人歼仇、毁家、出走、亡命荒野，入山为“寇”，揭杆而起，攻城掠地，直

到手刃元凶———石须龙，仍不罢休，直至索回自己所爱的匡忠才罢休。这正代表着
我们中华民族优秀儿女的典型性格。陈秀英比历史上的孟姜、罗敷、柳迎春和祝英
台等人有过之而无不及。

但是，多年来我并没想到要改编、重排这出戏。1953 年春上，在重庆西南军区京
剧院，观摩了关肃霜同志特地为我们示范演出的这出《大英节烈），当时她只有 23
岁，年轻力壮，演技娴熟，表演含蓄，靠功扎实，枪花稳健。这时我开始酝酿改编这出

传奇喜剧，和一些同志谈起，大家劝我“趁早别干这种费力不讨好的工作，改编这出
杂乱无章的老古董，不如下功夫创新戏。改编传统戏，保守派那一关你就过不去。”
因此便打消这个念头。

1962 年，受关肃霜同志委托，改编《大英节烈》。按她的说法是：“只消顺一顺就
第
可以了。”我一个笨拙的编导人员，却不敢轻视这一改编工作，改编必然考虑导演的 七

二度创作，在导演手法方面，要不着痕迹地使演员潜移默化，按导演意图创造角色。 章 ·
菊
与此同时，又须在紧紧掌握主题和人物性格、关系前提下，尊重演员多年来的演出 坛
精
风格、师承、习惯。既保留其符合人物的表演特技，又要使人感到是角色而非行当。 英

按李笠翁所强调的“结构第一”统观全剧，首先思考“立主脑”。“主脑非他，即