Page 180 - 肖邦与音乐美学
P. 180
Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
人一种动荡不安的感受，不仅调式调号转变还加入了大量的装饰音，伴奏织体也
比呈示段活泼许多，暗示出呈示段与中段在情绪上的不同，对于演奏者演奏时触
键力度、速度有着重要意义。
3. 从和声分析情感
和声是构成一部作品性格特征的重要因素之一，和声相对于旋律说是比较理
性的，而所有的和声手法都是为了表达情感需要而存在的。这首《a 小调圆舞曲》
作品中的前奏是典型的肖邦式伴奏将最低音 A 持续，情感上来讲，这个持续背
景其实就是给了听众一个安静纯洁的基础，而其他在此基础上的高音，则是音乐
本身想要让听众体会到的东西，沉重、哀伤这些情感的表达正是因为持续低音 A
与其他高音的差异对比，才凸显了音乐的真实情感，对它的表达也更加清晰。
在这首作品中由呈示部进行到中部通过不同的调式不同的音高以及和弦使乐
句在色彩上得到一种黑暗与光明的对比，这里跟前段描述有着异曲同工之效。这
部作品调性是 a 小调至 53 小节进入 A 大调，从而形成 a 小调与 A 大调交替，音
乐的色彩和情绪也随着调式的改变和音区的升高从阴暗悲伤变的逐渐明亮起来，
但在 69 小节又还原到 a 小调，伴着些许临时升降记号又一次的大小调交替，色
彩又转向了阴暗悲伤，音乐真正确立了 a 小调的性格，而这一次确立是与乐曲
开头 a 小调相同。可以看出作品的主要调性确立通过这样的途径：主调——A 大
调——主调，这一连串的交替及带来的和声色彩变化，主观感受上更加直接，既
能默示某种深奥的哲理，又能表达曲子里微妙而幽深的情感，同时他也不是直接
和听众在思想上建立联系，而是直接与观众的情感相连。
4. 从调式调性分析情感
情感的解读不是单一方面的，作品本身情感是一方面，对于听众来说，他们
从作品中感受到的又是另一方面的情感。这首《华丽大圆舞曲 Op.34 No.2》（如
图 6-20 所示谱例 7）初稿时定为《a 小调圆舞曲》，是肖邦在维也纳的时候，把
这首曲子献给了他的好朋友 C. 伊夫里男爵夫人，从这首曲子的引子部分开始旋
律音区位于低音区略显沉重缓慢，所以整个引子部分在作品演奏方面会略显出一
种沉重感。同时，听众也会伴随着这份沉重感开始去感受音乐，整体上来说，引
子部分带给听众了一种紧迫感，熟知这首曲子背景的人会联想到当时波兰的境遇，
即国家的破裂，即使对这段历史不熟悉的听众，也会产生这种紧迫压抑的感觉，
特别是第 5 和 13 小节的颤音，更是让听众内心的紧张得到扩大，以这种方式把
170
