Page 239 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

图 7-14 谱例

（二）半音进行与等音进行
肖邦在波兰喜欢听民歌及其曲调。他自己也说：“我学习体会波兰的民间音
乐，学习了很久。”其创作几乎不直接引用原有的民间旋律，但波兰民歌特有的

音调与歌腔也是肖邦音乐语言的基础。波兰民间音乐隶属于整个斯拉夫民间音乐，
因此肖邦的作品也符合一些总的特点——柔和、真挚、热情。如肖邦奏鸣曲的旋
律出现柔美的半音，这与波兰民间音乐有直接联系，帕斯哈洛夫曾指出这一特点，
并举出波兰民间音乐所特有的音列：肖邦在中低音声部中常运用半音进行，这

是真挚的民族色彩与民间本质的体现，也充满迷人的旋律特征。如 OP.4 第一乐
章 49~52 小节和 OP.58 第四乐章 222~225 小节。李斯特曾在《李斯特论肖邦》中
写道：“完全是因为肖邦的功劳，我们才学会了运用精致的半音进行和等音进
行。”OP.35 第一乐章 93~100 小节和第二乐章 45~49 小节，肖邦大量运用等音

进行来表达自己得知华沙起义失败后的满腔悲愤和激励波兰人民勇往直前的民族
情怀。

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