Page 235 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

要求在演奏中进行及时调整，如作品 78、79 小节，肖邦在低声部的写作上用七
连音辅以长音及休止符打破了之前的固定节奏韵律，高声部是富有诗意的歌唱性
旋律，演奏 78 小节时左手七连音应严格按照之前演奏的基本速度，以左手为“节

拍器”右手演奏则有一些灵动的变化，在琴键上模拟出美声般连贯的歌唱性效果，
可在高声部 #E#D#C 音上把节奏时值稍稍延长，而在其余音符上按照之前的延长
幅度相应缩短时值，以形成有“节制”的自由速度变化。

7. 声部层次处理
在作品 B 段（第 39 小节），肖邦将旋律织体加厚，音乐变为四声部，在演
奏时应将各个声部单独拆分练习，力求先抓住主旋律的基本线条，在右手部分演
奏的两个声部中，高音声部为主旋律，在演奏时手指应将大臂力量转移至控制高

音声部的手指上，使音色明亮、圆润以更好地突出作品的主旋律。中间声部的声
音力度应当控制在主旋律层次之下，演奏中声部时不必加入手臂力量，尽量用指
尖力量来弹奏，以奏出轻柔、朦胧的音色来弱化中声部的音量，从而突出主旋律。

第四节 肖邦《奏鸣曲》中的音乐美学

一、肖邦《奏鸣曲》的情感特点

（一）优雅的浪漫主义
年少的肖邦过着无忧无虑的生活，父亲是两所军事学校的教官，从小便在有
教养的环境下成长，养成了他优雅的举止与温柔的性格，加上父亲法国血统里优

雅气质的遗传，让肖邦由内而外散发一种纯朴的优雅。因喜爱莫扎特和巴赫的音
乐，肖邦在少年时期的创作目标是古典主义的严整优雅。就读音乐学院期间，肖
邦参加华沙的音乐生活，与一些进步的文学家、诗人广泛接触，正是当年与波兰

先进的浪漫主义者往来，让他深受文学浪漫主义的影响，因此，少年时期的作品
常用抒情音诗的方式表达浪漫主义情怀，音乐呈现一种严整而优雅的浪漫主义。
众所周知，肖邦的 c 小调奏鸣曲在艺术上还不够成熟，但年少时期的作品已显露

出浓厚的浪漫主义情怀。旋律充满优雅气息，伴奏富有华丽技巧，能感受他温柔
性格里蕴含纯朴而优雅的浪漫主义情怀。晚年时期的 b 小调奏鸣曲则流露出号召
波兰人民前进的坚定信念与迎接美好未来的乐观心态，不似中年时期降 b 小调奏

225