Page 237 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

葬礼进行曲，选用降 b 小调正是源于色彩，从音乐修辞学的角度来说，降 b 小调
永远是阴暗的，并被肖邦赋予了感伤的情感基调。1836 年，肖邦身体上的疾病
在一次很厉害的发作后，他确信自己的生命尽头也快到来，在此期间完成了葬礼

进行曲的创作，当时正值华沙受难期间，身体虚弱的肖邦也为祖国波兰及波兰民
族而悲痛、感伤。
（五）高贵的精神气质
1829 年，肖邦在维也纳的一次演出后曾在信里写道：“大家说这里的贵族

喜欢我。”的确，他优雅俊俏的外表下又那么才华横溢，颇有高贵气质。肖邦初
到巴黎时，因经济拮据仍需父亲的接济，但他知道只有通过钢琴这条路才能在巴
黎拥有自己的一片天地。在之后两年时间里，肖邦凭借自己的才华如愿结识了巴
黎音乐界和艺术界的许多名人，因为钢琴家的身份又顺利进入上层社会的文艺沙

龙世界，成为巴黎备受瞩目的人物，频繁地出现在许多社交活动的沙龙场合。
1841 年春天，肖邦重返普莱耶尔舞台后的几个星期又回到诺昂，虽然不是真正
高兴回去，但肖邦也说：“我天生就不适合住在乡下，但我愿意呼吸新鲜空气。”
在那里，肖邦培育他童年时期的向往、他的优柔寡断、纤细敏感及对华贵考究与

精神上的追求，肖邦内心高贵的精神气质是多么让他为之狂热，甚至被旁人责备
到喜欢“虚假的生活”。但这些声音他从一开始就不屑，对自己不喜欢的东西不
加思考，因为他所喜欢的是一种自身的狂热。当时肖邦作为一个“自愿的政治流
亡者”，虽然内心有苦楚，但他不情愿回到波兰去当异族统治下的顺民，因为在

巴黎还能以自己的意愿高贵地活着。
肖邦的 c 小调奏鸣曲是在少年时期完成的，虽然这部作品不可能超越一个尚
未历经任何生活风霜之考验且还不满二十岁的青年人的思想局限，但清新优雅、
愉快开朗的感情基调已从旋律中流露出来，甚至能看到音乐里弥漫着当时盛行于

欧洲的沙龙乐风及波兰贵族气息渗透的痕迹。在 1844 年创作的 b 小调奏鸣曲中，
不仅褪去了降 b 小调奏鸣曲中惊心动魄的冲突和尖锐的对比，而且晚年时期的肖
邦对于情感的宣泄也是更加有节制，即使内心也有复杂的矛盾，但当时由于好友
和父亲的相继离开让肖邦的身体状况欠佳，可他的内心也不再只有满腔悲愤与戏

剧性的情绪，更多是以一种高贵的姿态而陷入无尽沉思中，像这首奏鸣曲以一部
宏伟的史诗呈现出来，英雄气概十足。不同于降 b 小调奏鸣曲的是，它换成了一
种温和淡定、富有高贵精神气质的方式来表达。因为波兰人民还没能主宰自己的

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